张云霞，原名陶涤民，祖籍杭州，1926年7月生于上海，2004年4月18日8时40分因血管炎发作逝世 。曾任卢湾区文艺支部主任、中国剧协上海分会常务理事、卢湾区人民代表大会常务委员、卢湾越剧团名誉团长。

中文名：张云霞

外文名：Zhang Yunxia

别名：无

国籍：中华人民共和国

民族：汉族

出生地：上海

出生日期：1926年7月

逝世日期：2004年4月18日8时40分

职业：越剧花旦，中国戏剧家协会会员

1935年就读于上海同义中小学。幼年曾拜京剧名票李文奎为师，学“余派”须

生戏。

1939年在更新舞台代师顶演《乌盆记》和《捉放曹》获得成功，被时人传为“十龄童”。

1943年入玉牡丹越剧戏班。

1944年至1945年，搭班于皇宫、老闸等戏院，又拜越剧男班艺人刘金玉为师。

1946年上半年，参加天红剧团唱三肩花旦，与徐天红合灌了唱片《孝女心》。下半年参加了袁雪芬、范瑞娟领衔的雪声剧团为三肩旦。期间，对新越剧潜心钻研，一丝不苟地学习袁派艺术，并与范派小生胡少鹏搭档，经常上电台演唱袁、范的《梁祝哀史》、《香妃》、《一缕麻》等剧的精彩唱腔，很快在观众中造成影响，被称为“袁派花旦”而崭露头角。

继又转入范瑞娟与傅全香为首的东山越艺社，参加了1947年越剧“十姐妹”的义演，在《山河恋》剧中，先饰秋隗，后顶替傅全香饰演戴赢。

1948年参加电影《祥林嫂》的拍摄，扮演柳妈一角。

1948年转到少壮越剧团唱二肩旦。

1950年10月到芳华越剧团任主要演员，与尹桂芳合作主演了《玉蜻蜓》等剧目。

1951年秋进上海实验越剧团任头肩花旦。

1952年1月重入少壮越剧团，任头肩花旦兼副团长，与陆锦花合作主演了《琴瑟缘》、《许仙与白娘子》等剧目。继而辍演一年，拜昆曲名家方传芸为师，学昆剧文武旦角艺术，学会了昆剧《游园惊梦》、《贩马记》和《扈家庄》等戏。

1953年12月9日，农历癸巳年十一月初四日：少壮越剧团首演《辕门斩女》

1954年重返舞台后至1966年，任少壮越剧团团长，主演了数十出古装戏和现代剧。

文化大革命后任卢湾越剧团团长，主演了新戏《游龙飞凤》、《金殿让子》和现代剧《相思曲》等。

1957年加入中国农工民主党。

1957年6月15日，农历丁酉年五月十八日：第三届戏曲演员讲习班举行。

1959年4月7日，农历己亥年二月三十日：少壮越剧团整理上演《李翠英》。

1986年加入中国共产党。

1960年被聘为上海越剧院学馆兼职教师，1985年应聘到上海市戏曲学校越剧班执教。

1989年春，上海艺术研究所、上海剧协等12家单位联合为她举办了“张云霞表演艺术研讨（演唱）会”。

1990年，记载其艺术道路和表演经验的《张云霞表演艺术》一书，由学林出版社出版发行。

在20世纪50年代中期，艺术上开始成熟，戏路开阔，专长花旦，兼擅青衣、刀马旦。注重从生活出发，体验角色性格，表演深入细腻，能够在同类型的角色和相仿的戏剧情境中，做到同中求异塑造人物个性。其演唱用真假嗓结合发声，唱腔从“袁派”脱胎而出，兼蓄“傅派”，并从兄弟艺术中吸取养料，具有清丽委婉、华彩多姿的特色，有“张派”之称。代表作为《李翠英》、《春草》、《貂蝉》。在《辕门斩女》、《孟丽君》、《碧玉簪》、《秦香莲》等剧中，亦有上佳表演，都有唱段被中国唱片社录制成唱片发行。《貂蝉拜月》的唱腔尤其受到行内赞赏。

张派是张云霞创立的越剧旦角流派。张云霞童年时曾学习京剧余派须生戏，1946年加入雪声剧团后，受袁派艺术熏陶，初期模仿袁雪芬的唱腔和表演，后又参加过东山越艺社和芳华剧团；1953年起主持少壮越剧团，任团长和主要演员。她的唱腔在委婉细腻的袁派基础上，融入傅派俏丽多变的华彩，并吸收京剧和昆剧的营养，借鉴西洋声乐的发声方法，使用真假声结合，开拓了音域，其唱腔的音域可达二个八度，而且高低音衔接自如，有独特的韵味和魅力。张云霞的唱腔旋律性强，起伏较大，小腔丰富，变化灵活，擅用多种装饰音加以润腔，以婉转柔和、华丽多姿的风格独树一帜，尤其是演唱[尺调腔.慢板]更具特色。如代表作《貂蝉.拜月》中“独对明月诉衷情”一段唱，是内心独白式的[尺调腔]，在前面的[散板]表现出层层上扬进入高音区时特有的旋法特点，以抒发人物忧国忧民的激荡心情；后面转入[慢板]叙述，随着人物了人物的焦虑和愁闷。这与袁派《西厢记.琴心》的焚香祷告的唱腔有情绪的发展，力度逐渐加强，结尾处“诉衷情”的甩腔音调大幅度高低起伏，展示明显区别。

在《黛诺》中，为了塑造黛诺的形象，唱腔中融进了景颇族民歌的因素。老画家刘海粟曾用“讲究美化，追求美化”八个字概括张派唱腔特点，是很准确的。

张云霞在表演和唱腔中非常注重刻划人物不同的个性，比如在《游龙飞凤》她一人饰演两个角色，她们是面貌相像而性格迥异的年轻女性，一个是官宦小姐范楚楚，爱慕虚荣，李代桃僵。一个是农村少女刘菁菁，不贪图荣华富贵，不畏惧权势；区别非常鲜明。

张云霞的唱腔中行腔变化丰富，真假音结合运用自如，吐字清晰，在《李翠英告状》中诉状一段唱，她根据人物感情的发展，用[尺调腔.慢清板]、[慢中板]、[中板]、[急快板]等不同速度的板式，生动细致地表达了人物感情的层次。如自然流畅，真假声衔接不露痕迹；尤其是最后段落从较快的〔中板〕转入急遽的〔急快板〕，这种板式的速度之快在越剧中少见，但张云霞凭着极强的吐字基本功，做到字正腔圆，快而不乱。这段唱也成为代表张派特色的典型唱段。

张云霞擅演花旦，也擅演青衣、刀马旦、闺门旦，对同一行当的不同人物，她根据各自的性格赋予不同的音乐形象。如《李翠英告状》中李翠英的唱腔音调爽朗流畅，强调其性格泼辣的一面；《春草闯堂》中春草的唱腔则多运用婉转圆滑的小腔以表现其活泼俏皮的性格。

弟子有薛桂珍、何赛飞、吴国兰、袁小云、杨学梅、徐琴，郑全，洪倩，舒雪芳等。