向京的作品多关注女性，并且以真实为灵魂。也因此，她的作品得到完全不同的评价。有人认为她是艺术天才，有人认为她的作品很脏。喜欢她作品多是女性，因为那才是真正的她们。而大多数男性觉得难以接受，因为她们不够美。

向京，1968年生，女，北京人。1988年毕业于中央美术学院附中。1995年毕业于中央美术学院雕塑系。现任上海师范大学美术学院雕塑工作室教师。1995年参加北京当代美术馆举办的三月四人展。毕业作品《护身符》等获中央美院毕业生作品展一等奖及日本松冈家族基金会一等奖，作品被中央美院收藏。同年参加中国美术馆举办的中华女画家邀请展。1998年参加中国美术馆“世纪.女性艺术展”、“弦外之音画展”。1999年《白日梦》、《不飞的天使》等五件作品参加北京·新时空--ART专处空间举办的"世纪末艺术之旅·第二回展"，作品《空房间》入选"第九届全国美展"并获优秀奖，作品《一杯冰水》等五件作品参加成都现代艺术馆举办的"中国当代雕塑邀请展"，作品《我的娃娃》等九件作品参加刘海粟美术馆举办的"海平线--2000绘画雕塑邀请展"。2001年，作品《禁闭》、《冰凉的水》等四件作品参加在成都现代艺术馆举办的"架上样板--第一届成都双年展"。作品曾在《当代艺术：女性与艺术的生态自述》、《艺术家》、《典藏》等刊物发表，并被海内外机构及私人收藏。 在近年来的国内雕塑界，向京无疑是一位在创作上非常引人注目的年轻艺术家，与众不同的格调和气质，有自己独特的艺术语言和表达方式，向京是以创作青春少女题材的作品在艺术界崭露头角的，她那些充满着青春期的诸多困惑和问题的着色少女像，一进入我们的视野，就让人惊喜，并立刻得到认同。那是一些相当亲和的作品，虽然与我们习见的表现青春题材的作品不太一样，最显著的，她的人物大都处于某种特别的情境之中，而且大部分是女孩相当私密的情境，向京对此不是简单的再现，而是用略带夸张变形的写实手法塑造她们，用浓郁的色彩强化她们，使得人物处于主观与客观的交错之中。这也是她的这些作品耐人寻味、值得细细咀嚼的地方。

2006年 《你的身体——向京作品2000-2005》 上海 上海美术馆2005年 《保持沉默——向京作品2003-2005》 北京 大山子艺术区北京季节画廊 2003年 《镜子里的女人》 厦门 欧洲艺术中心 2003年 《向京作品》 北京 团成画廊 2001年 《白日梦》雕塑个展 上海 常春藤书园 联展： 2006年 《今日中在国》 维也纳 the ESSL Collection of contemporary Art 2006年 《入境：中国美学》 上海 上海当代艺术馆 2006年 《江湖》 纽约 Jack Tilton画廊 2005年 《翻手为云，覆手为雨——TS1当代艺术中心第一回展》 北京 北京TS1(宋庄壹号)当代艺术中心 2005年 《奢时代：雕塑艺术预言——中国当代户外雕塑展》 天津 海逸长州楼盘现场 2005年 《雕塑百年》 上海 上海城市雕塑艺术中心 2005年 《寓言》中国当代艺术展 杭州 六合天寓地库 2005年 《“多重界定——想象中的社区”当代艺术展》 天津 万科当代水晶城 2004年 《龙族之梦——中国当代艺术展》 都柏林 爱尔兰当代美术馆 2004年MMAC Art College/Performance Festival chr(39)2004 福岛/东京Aizu-Mishima/Tokyo 2004年 《目光所及——向京广慈雕塑展》 深圳 何香凝美术馆 2004年 《散步》系列展 上海 多伦美术馆 2004年 《中国 想象：中国当代雕塑展》 巴黎 杜伊勒里公园

2003年 《NEW ZONE—CHINESE ART》 Warza Zacheta National Gallery of Art 2003年 《向京广慈雕塑展》 澳门龙环葡韵住宅式博物馆展览馆 2003年 《Ⅻ Inner Spaces》multimedia festival Poznan Poland CCA Inner Spaces 2003年 《不同的选择——生于六十年代》 上海 半岛美术馆 2003年 《上海第三届青年雕塑作品邀请展》 上海 南京路世纪广场 2003年 《开放的时代——纪念中国美术馆建馆五十周年》 北京 中国美术馆 2002年 《向京 广慈2002——镜像》 上海 无形画廊 2001年 《当代中国雕塑的若干标准像》雕塑图片展 上海 上海美术馆 2001年 《大珠小珠落玉盘》雕塑展 上海 无形画廊

2001年 《中国神话——当代艺术联展》 上海 易典画廊 2001年 《首届精文艺术大展》 上海 精文艺术中心 2001年 《2001年法国秋季沙龙》 巴黎 2001年 《2001《第32届德国艺术节》 杜塞尔多夫 2001年 《架上样板——第一届成都双年展》 成都 成都现代艺术馆 2000年 《中国当代雕塑邀请展》 青岛 青岛雕塑艺术馆 2000年 《上海青年美术作品邀请展》 上海 刘海粟美术馆 2000年 《第二回青年雕塑家邀请展》 杭州西湖美术馆/深圳雕塑院/青岛雕塑艺术馆 2000年 《海平线——2000绘画雕塑邀请展》 上海 刘海粟美术馆 2000年 《与摩尔对话》雕塑邀请展 广州 广东美术馆 1999年 《世纪末艺术之旅 第二回展》 北京 新时空—ART专递空间

1999年 《空房间》入选“第九届全国美展”，获优秀奖 北京 中国美术馆 1999年 《第二届中国雕塑年度展》 深圳 何香凝美术馆 1999年 《上海师范大学美术系教师油画雕塑作品展》 上海 上海大学美术学院画廊 1999年 《世纪之门1979 -1999中国艺术邀请展》 成都 成都现代艺术馆 1998年 《世纪 女性》艺术展 北京 中国美术馆 1998年 《弦外之音》画展 北京 明珠画廊 1998年 《十月——北京青年雕塑家作品联展》 北京 中央美术学院画廊 1998年 《第一届当代雕塑艺术年度展》 深圳 何香凝美术馆 1998年 《中国美术家作品展》 瑞士 Zurichsee—Auktionen画廊 1998年 《两性平台》艺术展 天津 泰达当代艺术博物馆 1995年 《中华女画家邀请展》 北京 中国美术馆 1995年 《护身符》获“’95年中央美术学院毕业生作品展”一等奖、日本冈松家族基金会；一等奖 北京 中央美术学院陈列馆 1995年 《三月四人展》 北京 当代美术馆

“我这个人要不是艺术家，肯定是神经病。”向京说起话来就像她的作品一样直截了当。 日前在上海美术馆展出的《你的身体》，集中展现的是向京1999年来到上海以后创作的作品。向京的作品风格令人陌生而又熟悉———陌生是怪异造型，熟悉的是雕塑所呈现的精神状态。这些作品绝少选择爆发的时刻，更多处于情绪停顿的状态：沉默、犹疑、迟钝的身体、迷惘的表情、混浊的眼神，裸露的身体和同样裸露的灵魂，展现的是看不见的痛苦、颤栗和听不见的哭泣、呼喊，刺痛的是观众的神经。 在展览中，令人印象最为深刻的是《你呢？》、《你的身体》等多件大体量的作品和“处女系列”。 《你的身体》将近3米高，身无寸缕、茫然失神的女人坐在椅子上，右侧腹部有一道手术后的伤疤，比裸露的身体更令人震撼的是那双大而无神、充满哀怨的眼睛。《你的身体》的创作始于2003年，这件作品在向京的工作室放了很长一段时间，每次拉开包裹着雕塑的塑料布，向京都会情不自禁地夸一下自己：“做得太好了！太有力量了！”向京说，这件作品是自己状态达到顶点后，一下子做出来的。当时向京拿着一根长棍子，离着老远，在雕塑的眼睛的部位转了两下，就做成现在的样子。再一看：太棒了！不能改了，就这样了。 《你的身体》是向京风格发生转折标志性的重要作品——重新开始纯手工制作，表达特别直白。至于材料，向京选择的是玻璃钢。最初是因为玻璃钢比铸铜、石头、木头等材料便宜得多。后来向京用熟了玻璃钢，她觉得“玻璃钢着色能带来更多可能性——可能做成最拙劣的行货，但也可能做出最好的作品”。

“身体对腐朽灵魂的一次震撼”，是向京十分喜欢的崔健的一句歌词。于是做一个身体成为向京最好的选择：“这样的作品要有一种摇滚式样精神，要真实、震撼、有力量。要找到做这个事情的语言，是别人不能替代的语言。” 高达4米的《你呢？》可以看作《你的身体》的延续，既是展厅中最醒目的作品，也是迄今为止向京创作的最大的一件作品。一个全身裸露、只穿一双袜子的光头女人，正在抬起左手，微微眯缝着右眼，神情流露着调侃和讥讽。向京说：做这件大作品，有赌气的成分，因为别人老不服：“你说了半天，别人没什么反应，你突然‘哇’的一声，特别大声地加了好几个分贝，人家才开始听你说话。原来定的是3米高，加支架的时候，一看：3米这么矮，那就4米吧。这是一种话语权，体量让别人开始尊重我了。接下来我还是要做自己真正想做的东西。” 向京真正想做的东西中就包括由多件作品组成的“处女系列”。“处女系列”的布展十分别致，最前端的是一个幼女仰望着视野上方的《到达的气味》，这一部分作品组成锥形阵势，排列有序，观众走在与真人等高的雕塑中间，莫分彼此，相映成趣。当你从这些造型各异，但神情却不无相似之处的雕塑面前经过的时候，你会感觉到空气中弥漫着哀婉的气息，飘忽不定的是灵魂的呜咽。 《白色的处女》是“处女系列”的第一件作品，向京在创作这件全裸的女人体的时候充满了快感。“处女是我比较感兴趣的题材，我想表达的是特别重要的主题，美好，不是平常人所认为的漂亮，而是力量和脆弱的尊严，这力量能够抗拒另外的东西，如果是干净的东西，就可以抗拒肮脏的东西。” 对于向京的作品，不同性别的观众评价大相径庭。男性觉得难看、可怕、丑陋，会用惊恐、无辜这样的词语来形容，但是女性观众的反应要直接得多，很多女性观众为之感动，因为她们找到了对应之物：你做得太对了！女人的身体就是这样的！你把灵魂做出来了！ “从某种角度来说，这些作品都可以说是我的自雕像。”向京的作品在呈现她认为的真实状态的女人身体的同时，也呈现了一个女性的诉说方式和看世界的视角。 艺术评论家栗宪庭对向京不吝赞赏：“向京能够把丰富感情通过类似钢琴家那样敏感的手指，直接诉诸她塑造的形象中，创造了一种完整的语言模式———写意的雕塑模式。我觉得这种模式，是写实主义到中国以后的一种创造性转换。她创造的语言模式，非常类似中国文人画的笔墨书写性质和对意象的表现，就这种意义上说，她是一个天才。” 曾经极度渴望成功的向京原以为要在80岁的时候才有可能在美术馆做自己的展览，没有想到的是成功来得非常突然。当栗宪庭等评论家对向京冠以“大师”这样头衔的时候，向京沉默地低着头，好像自己做错了什么似的。对自己的创作，她的自我阐释是：“我和你面对面坐着，其实‘我’的模样，咱们彼此之间永远也不可能真正知道。你跟一个人朝夕相处，你的丈夫、你的孩子也完全是一个独立的个体———我经常会产生一种隔膜感、陌生感。我能控制的，能把握的，只有我自身以及目光所及，所以我特别想在作品里面呈现这种感受！”

在中国当下艺术圈，有两对公认的“神仙鸳侣”，一对是画家刘小东和喻红夫妇，另一对就是现居住和工作于上海的雕塑家向京和瞿广慈夫妇。向京和瞿广慈夫妇是公认的当今中国市场最成功的雕塑家，他们一年在国内拍卖的总成交数额比其他雕塑家的总和还要多。 向京自言是一个留恋青春的人，所幸拒绝长大的她有一个愿意包容她的丈夫。两人同是中央美院学生，瞿广慈是年长于她的师哥，有着上海人的精致与实际。大学毕业的第二年，向京就和瞿广慈在北京农村租了一个小院，闪电结婚。“很多人都以为是出事了才那么快结婚，其实就是突然想结婚了，那就结了。”向京甜蜜地回忆道，“那天，没有任何的仪式，只是去领了一个结婚证。”随后的一段时间里，这对初出茅庐的艺术夫妻只能寄居在一个朋友在798工厂的工作室里。向京在《大众电影》杂志社做美术编辑，一周上3 天班，“就指着另外3 天能做雕塑”。但不久她就发现了难以忍受的现实：当生活被割成碎片，什么都做不了。“有一年我只做了两件小雕塑，而瞿广慈几乎什么都做不出来，两个人的状态都很不好”。 1999 年夏天，瞿广慈研究生毕业，他作了一个改变两人生活与艺术创作状态的重大决定，回上海，去上海师范大学雕塑系任教，把生活稳定下来。向京最初不愿意离开生于斯长于斯的北京，但是瞿广慈的“到上海建一个家”的承诺让她改变了主意。于是，向京和瞿广慈带着两只领养的小狗，开着一辆破吉普从北京一路颠簸到上海。在上海师大，夫妻俩不拘一格的教学方式，让学生们受益良多，很快，他们的学生开始崭露头角。两个人的创作状态也始终保持旺盛，佳作不断。在上师大的8 年，向京的艺术技巧逐渐成熟，在此期间创作出了她绝大部分代表作。其中两件高度近3 米的裸女作品《你的身体》和《你呢？》呈现了女性身体的真实状态，令人耳目一新。 2007 年年初，向京和瞿广慈双双辞去教职，成为专业的雕塑艺术家。他们在一条破败脏乱的上海近郊里弄深处成立了X+Q 雕塑工作室，路口墙上仅挂着一面随意书写着“X+Q雕塑工作室”字样的小牌子，走进院落，那辆曾经陪伴他们经历过风风雨雨的吉普车被玻璃胶浇注成标本悄然停靠在墙边。两个人虽然整天呆在一间房子里，但是却各行其是，以免影响彼此的思路，他们甚至连车也是各买各的。不过成功却是相同的，2008年4月8 日，向京与瞿广慈最新的个展同日在香港登场，夫妻俩一不小心打起了对家。 现在的向京，无论在艺术品市场上还是艺术评论界都是被赞誉、被追捧的，当被问如何看待现在的成功时，向京的回答一如既往地坦白直接：“我不是一个很会安排生活的人，但有一个很会安排生活的先生，一切都比较顺利。”