在印度音乐史上，苏布拉马尼亚姆是为数不多的享有国际声誉的印度音乐家之一。他是一位杰出的小提琴演奏家。他最擅长的是印度风格的小提琴演奏艺术，同时也演奏西方古典音乐和爵士音乐。在各种不同的音乐领域中都留下了他的足迹。

除此以外，他还是一位富有创造性的作曲家，他创作的《吠陀诗歌幻想曲》《小提琴二重奏--旅行》《全球交响曲》《星际交响曲》都是西方音乐与印度音乐及东方音乐的相遇和交融。在当今世界乐坛上独创一格，广受欢迎，引起震动。

印度风格的小提琴演奏艺术是在200年中形成的。西方的小提琴传到印度后，逐渐适应了南印度古典音乐的需要。印度人将小提琴琴弦的定音加以改变，演奏者的姿势改为席地而坐，琴放在胸前和右脚之间。它的演奏特点是各种滑音用得很多，吸收了印度民族弓弦乐器的技巧和手法。右手弓法用长弓碎弓多，但很少用跳弓。除了八度双音外，其他双音、和弦很少用。这种风格已经形成了与西方完全不同的体系，有自己的一套系统、方法、技巧、教材，也要经过长期的学习才能掌握。并已得到国际音乐界的承认，现在除了印度人学习这种风格外，还有不少欧美的年青人在印度学习这种风格。苏布拉马尼亚姆正是这种印度小提琴演奏风格的代表。

苏布拉马尼亚姆生在一个音乐家庭中。他在两岁时就显露出他的音乐天赋，当他聆听父亲拉克希米纳拉亚纳教授演唱南印度古典音乐后，马上就能很好地加以重复。在初步学习了声乐和敲击乐器后，他转向了对小提琴的学习。在六岁时举行了首次演出。他是在1958年斯里兰卡发生骚乱时，随全家移居到南印度马德拉斯的。在此他感觉到一种向世界开放的音乐气氛。他与他的兄弟们组成了弦乐三重奏，在每年举行的马德拉斯艺术节上大放光彩。他还与著名的木丹加鼓 演奏家伊亚尔一起在印度全国各地巡回演出，受到热烈欢迎。

除了音乐，他对科学也有兴趣。在学习音乐的同时，他还攻读医学，既学习西方医学理论也研究印度传统医术。但当他完成学业后，最后还是决定将他的一生献给音乐。

苏布拉马尼亚姆除了热爱自己的印度音乐外，他的目光也密切地注视着世界各地的音乐，并从中吸取新的营养来丰富自己。他曾在美国加利福尼亚大学获得作曲硕士学位。并不断地进行交响音乐和室内乐的创作和演奏。当然这都是以他独有的风格、方式--东方与西方相会，不同音乐文化的混合、交融--来完成的。至今他创作的管弦乐，室内乐作品已超过20首。他还为不少印度电影作过曲。其中比较重要的作品有《吠陀诗歌幻想曲》，这是一首小提琴协奏曲，1985年在林肯中心由梅塔指挥的纽约爱乐乐团与作者本人演出。吠陀是4000年前的印度古代诗歌总集，也是作曲家创作的基础。乐曲开始于独奏小提琴奏出的三个音符，它象征古代印度人咏唱吠陀圣歌时的情景。然后以此为基础并采用印度传统的旋律框架--拉格--加以发展。印度传统的敲击乐器木丹加鼓和格塔姆陶罐则在独奏小提琴和管弦乐队之间穿插进行，颇具特色。独奏小提琴在每一乐章结尾的即兴演奏中，自由自在地在复杂的节奏和微分音的漩涡中穿行，充分表现出印度风格的特点。但在整首乐曲中，也有不少段落采用的是西方调式，并具有丰富、复杂的西方和声。乐曲的形式是三个乐章，南印度古典音乐形式克尔蒂也是三个段落。二者大致相当。但在每乐章结尾处都出现了音乐开始时类似动机的三个音符，这与西方古典音乐也有差异。这首小提琴协奏曲的演出十分成功。随后还在莫斯科、日内瓦、巴黎、新德里、洛杉矶、布达佩斯、约翰内斯堡等地举办了同样的音乐会。《旅行》、这是一首小提琴二重奏。是苏布拉马尼亚姆和 梅纽因在1988年纽约联合国庆祝印度独立40周年的音乐会上演出的。由苏伯拉马尼亚姆作曲。这是又一次“东方与西方相会”。虽然两位音乐家都是用小提琴演奏，但风格各异。 梅纽因采用的是西方演奏手法，而苏而拉马尼亚姆采用的是印度特有的演奏技巧，滑音、装饰音比比皆是，音色比较暗淡，情调稍显忧郁。他们两人时而分奏；时而合奏；有时互相对答；有时前后呼应，两条旋律线具有各自的风格特征，时而各自飞舞，时而汇合在一起，色彩丰富，音调华丽，美不胜收。随后加进来的鼓声更为乐曲润色不少。鼓手口念鼓语，木丹加鼓、铃鼓、陶罐轮番演奏，充分展示了南印度高超的击鼓技巧和变化多端的节奏。最后两位小提琴家与鼓手们展开竞赛，在高潮中结束在同一拍上，十分精彩。除以上两首作品外，还有《全球交响曲》，这是他为联合国成立50周年所作的，采用交响乐队并由纽约大都会歌剧院的歌唱家、合唱队以及来自日本、韩国、非洲、印度中东的独奏家共同表演，由作曲家指挥。《星际交响曲》，这是他为庆祝印度独立50周年而作。1998年在奥斯陆及新德里先后演出。由挪威广播交响乐团及世界弦乐队及印度女歌唱家共同表演，由作曲家指挥。《沉思和内省》这是一首融合了西方乐队、印度乐队、声乐和中国乐队的音乐作品。在新加坡演出。此外还有印度音乐与日本音乐交融的室内乐作品《佛陀》《月光》等，体现了一种新的《东方与东方相遇》的风格。

苏布拉马尼来姆由于他在印度小提琴演奏上成就和创作上的贡献，已经誉满全球。《印度时报》称他为“印度小提琴之神”。《丹麦新闻报》是这样评论的“这个人在小提琴上所做的一切简直令人难以置信……他奏出的针尖般细微的音程是任何其他音乐家都未曾做过的”。《旧金山纪事报》写道“他是最伟大的印度古典音乐 小提琴家，既是帕加尼尼，又是诗人”。《印度快报》写道“渊博的知识……神奇的手指……他的音乐会达到了最高的标准……音符和音色十分完美”。美国《时代杂志》对他作了很高的评价“他的作品将印度和西方的传统连结在一起了。由这位印度 小提琴家谱写的乐队作品将纯朴的南印度旋律和深沉的、交响性的弦乐段落以及轻快节奏的即兴表演混合在一起。这是对音乐世界的新奉献”。