蒋国基男，1950年7月出生，上海市人。国家一级演奏员，作曲家和吹管乐器的发明家，中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会理事、浙江省学会副会长、浙江歌舞团笛子演奏家，师从赵松庭。

吹奏《水乡船歌》时需三支笛子绑在一起吹。

吹奏世界上最大的笛子：巨笛

吹奏世界上最小的笛子：口笛。

中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐协会理事、浙江省民族管弦乐学会副会长、国家一级演员。

自幼师从笛子大师赵松庭，

1976年以一曲《水乡船歌》享誉海内外，被誉为"充满魅力的演奏家"。

蒋国基先生的演奏，立足南派，南北相融，兼容并蓄，形成极富江南水乡情调的艺术风格。

代表作有《水乡船歌》、《采桑曲》、《雁荡秋色》、《忆江南》、《西子湖畔采茶忙》并着有《蒋国基笛曲选》、《笛子入门教材》。

在演奏上，不仅笛艺精湛，对箫、巴乌等的演奏也颇有造诣。

1996巨笛的试制成功填补了民族吹管乐器低音的空白。所谓艺无止境，目前蒋国基先生正以极大的热情投入对埙的研究与演奏中，创作了埙曲《雷峰夕照》。

蒋国基是一位天才横溢的音乐家,他除了是国家一级演员外,亦是作曲家和吹管乐器的发明家.蒋国基师从笛子大师赵松庭,他于

1976年全国大赛中一曲《水乡船歌》崭露头角,自此在各类比赛连连夺冠,声誉日隆,被海外报纸誉为"不可多得的神笛"和"充满魅力的笛子演奏家".

1996年初,蒋国基与友人合作的巨笛试制成功,填补了民族吹管乐器的低音吹管乐的空白部分,同年被世界健力士总部确认.

1998年,蒋国基携巨笛参加元宵联欢晚会为中央领导演出,受到江泽民总书记的称赞与肯定,巨笛除获国家科技成果三等奖外,亦取得省科技成果二等奖。

清高的蒋国基做人却很低调。他早就是“角儿”了，可除了演出往中间站外，他从不站在显眼之处。出国访演时我与他同行，从旁观察，他吃饭时从不入座主桌，吹笛时声大说话时却声小。

凡大家必有大德。老师的修为影响着学生。蒋国基说：赵老师很有文化修养，但为人谦虚。“低调做人，高调做事”是蒋国基被公安局关进去时悟出来的。1988年，蒋国基时任浙江民乐团团长，应邀到美国演出并给纽约民族乐团带一批乐器。征得省文化厅同意，购买乐器的钱直接打到了乐器厂。但有些乐器没货，有人提议可以在家里做再收上来。一切公事公办，蒋国基没放在心上。

直到1990年，他率团到法国商演时，有些人不在出国名单上而因怨生恨，诬告蒋国基带那批乐器是投机倒把。两年前的事情成了导火索，经审发现当时上海乐器厂的半成品被人偷出去在家里加工后出口，偷半成品的人被公安局抓了起来，蒋国基也以“销赃罪”被抓进去查问。

整整38天，一身傲骨的蒋国基死不认罪，直到公安局查清事实才宣布“蒋国基同志你被冤枉了”，蒋国基不让步，坚持要公安局给出书面证明，还他清白。炼狱般的38天，在一个人的精神层面留下了什么，只有蒋国基刻骨铭心；非比寻常的38天，在他的颈椎上留下了至今不曾痊愈的疼痛，每次吹笛子时他都得忍受，因而蒋国基演出后偏爱喝点小酒，他说喝了酒就麻木了，颈椎就不那么疼了；38天炼狱般的体验使他悟出了一些道理“以前我很高调，对任何人都不买帐，后来我悟出来不能个性太强、喉咙很响，做事不只是实事求是，还要讲个方法，还要想到别人”。

蒋国基被关时，赵松庭急得多方奔走，3次骑车到文化厅作证“蒋国基不是那样的人”。师生这份患难之情、知遇之恩，蒋国基念念不忘。当年赵松庭的右派平反也是蒋国基帮着跑下来的。知恩图报贯穿在蒋国基的行事当中，如今他想得最多的依然是赵老师想干的事，他说“像赵老师为笛子付出那么多的人不多，我们学习笛子的人应该像他那样踏踏实实多为笛子做点事”。都快60岁的人了，蒋国基每天忙着搞创作、搞乐器改革、普及笛子教育。他在延续赵老师的路。

蒋国基自我总结：“我运气很好。我这个人很笨，但我很努力”。实际上，一沾笛子他就聪明异常。弯笛、双人笛、骨笛、口笛、石笛、巨笛在他手里如同玩物，他对研制、吹奏它们兴致无穷。我曾问他，怎么想起吹3米多长的巨笛？他说当时民乐很不景气，不得不想各种办法吸引观众。

1996年初,蒋国基与友人合作的巨笛试制成功,填补了民族吹管乐器的低音吹管乐的空白部分,同年被世界健力士总部确认。

向中国顶级艺术家致敬

乐舞风流60载（图文/广州日报龙迎春）

蒋国基，南派笛子大师赵松庭的得意高足，与当今笛坛领各大高等院校风骚的詹永明、张维良、戴亚为同门师兄弟，却一直紧守师门，立足江南水乡，形成了极富江南水乡情调的艺术风格。1975年即以一曲自己创作的《水乡船歌》在全国获得器乐比赛大奖的蒋国基于次年出访非洲，名动四座，“中国神笛”和“中国魔笛”之称自此而起。

二十余年来，他不仅已经跻身于中国一流笛艺大师的行列，同时秉承师门，为推广笛子教育和培养笛子演奏家作出了卓越成就。

如今，曾一度出任浙江省民族乐团团长的蒋国基卸掉了“当官”的重任，继续当着他的国家一级演奏员，天性耿直、性情淡泊的他说：官我是再也不当了，但我要为民乐再做点事。

谈个人演奏特色立足水乡，别具江南情调

广州日报：您的个人风格是怎样的？

蒋国基：我比较注重音色，搞音乐，美是第一的，一定要好听，不要吹得很燥，我追求一种江南水乡特有的风格，但跟江南丝竹和昆曲又不一样。赵松庭老师对我的评价比较形象，他说我的笛声是水里来，水里去，水里长。江南水的声音，是透的，亮的。

广州日报：同样是赵老师的弟子，您跟张维良、詹永明、戴亚的风格有区别吗？

蒋国基：（笑）我比他们年纪都大，但他们都比我吹得好，张维良很有领导才能，在演奏之外，语言表达能力很好，也写了不少好曲子；戴亚在北京待的时间长，因而他的风格有粗犷辽阔的一面；詹永明非常细腻，各方面都强，是个全才。我呢，一直守在赵老师身边，发挥水乡的特色。

广州日报：说到您的水乡风格，我想到用语言去描述音乐总是有隔阂，比如您说演奏《水乡船歌》，“在笛声中映衬出水面上波光粼粼的闪烁”，水面波光闪烁怎么吹出来呢？

蒋国基：（笑）文字上写得很美，吹起来就很难了。要有这样的效果，就要特别注重吹奏时的气息，气息跟唱美声一样，要平稳，不抖动，只有气息对了，畅通了，声音才能透亮。这就要练好基本功，其中最重要的是要练“长音”，我们也叫练“气功”，就是一个音吹很长，而且要吹得饱满，不抖，不虚，不要忽高忽低。

广州日报：年龄对演奏会有影响吗？您现在吹《水乡船歌》和20多岁时吹有什么不同？

蒋国基：年轻的时候我感觉音色干燥一点，对情绪的理解弱一点，现在吹会更沉稳，而且现在演奏的方法也会多很多，对乐曲的理解也要深刻一些。我会根据演奏来调整一些细节，包括吹的方法，比如有时用两根笛子绑在一起，有时用三根笛子吹，我还会根据音乐会时间的要求压缩一些段落，有时把快板中去一段，有时慢板或引子去取掉一段。

广州日报：年纪大了会不会气息差一点呢？

蒋国基：不会，我很注重音色，基本功打得好，反倒会随着对乐曲理解的深刻而更好。只要有追求，就会好的，小的时候，我们练功很苦，一天要练6小时到8小时，几十年都这样。笛艺是刻苦而来的，在正确的方法下，多吹、多想、多练，是会不断进步的。

创吉尼斯世界纪录3米巨笛奏出乐音

广州日报：我看到您在电视上吹巨笛，三个人合作，3米多长，进了吉尼斯世界纪录，那么大笛子要吹响不容易吧？

蒋国基：1996年，当时感觉民乐不太景气，流行的东西太多，我就想要有些改变来吸引观众。当时杭州做笛子的有100多家，我一说做巨笛他们都说不可能，后来就去江苏找常敦明先生，他是上海民族乐器厂退休的高级工艺师，他打电话给我说，《东西乐器考》上载有林谦三制的巨笛，52寸长，但只能观赏不能吹奏。

广州日报：后来他还是做出来了？

蒋国基：对，他做了，3米多长，但也是能看不能吹。我找了辆车运回杭州，结果上不了楼，我家在7楼，又没电梯，我用根绳子绑住，把这个大笛子拉了上去。常师傅每天都打电话来问我吹响了没有，我都说没有。吹了一个星期，有一点声音出来了，我很激动，赶紧打电话给他，当时真是有一种“哑巴开口”的喜悦。原来我们当时都有误解，以为大笛子要气流大才吹响，所以用很大劲去吹，其实是反过来，气流要慢才能响。这么一吹响嘛，浙江歌舞团就说元宵晚会我要吹巨笛，我只好每天练，我吹，另外两个年轻演员帮我按孔，三个人弄个东西，结果我们这三个“笨蛋”硬是在当年的元宵晚会上，吹出了《北风吹》。

广州日报：巨笛现在还在吹吗？

蒋国基：吹的，掌握了方法之后就可以吹更复杂的曲子，后来我又吹了《姑苏行》，前几天刚吹了《家乡的笛声》。巨笛跟我去了很多地方，新加坡、非洲、美国、欧洲。1998年中央电视台的元宵晚会也去了，当时吹到一半的时候，江泽民总书记上台来了，他很高兴，也觉得很新鲜，说这是个新生事物。

述南北笛派之别

南曲婉转，北派高亢

广州日报：在一封给笛子爱好者的信中，您曾说过笛子界存在着一些问题，“南北各自守，混乱不同流”，现在南北笛派的风格是否依然迥异？

蒋国基：那是上世纪80年代的情况了，新一代的人思想解放，严格的南北之分已经没有了，现在的演奏家几乎都是南北通融。但南北派风格还是有区别，也就是所谓的“南曲出手颤叠震打，北曲拿手吐滑剁花”北派一般用梆笛，在技巧的运用上注重吐音、滑音、剁音、花舌，声音高亢；南派多用曲笛，讲究笛音的婉转，气息的控制，技巧上多运用颤音、叠音、震音、打音。但我的老师赵松庭虽被称为南派宗师，却在他上世纪50年代的作品《早晨》中，就吸收了北派的滑音，而我上世纪70年代所写的《水乡船歌》也用了梆笛来衬托水乡丰收的热闹。

赵松庭（南派笛艺宗师）：蒋国基的笛声，水里来，水里去，水里长秀丽而不浓妆艳抹，不追求奇峰突起巍巍乎高山；活泼而又含蓄深情，不描绘波澜壮阔浩浩乎海洋。有悲欢离合，有秋收冬藏，是人间，是家常，不需乘风归去，只盼给人们以温暖。

朴东生（中国民族管弦乐学会会长）蒋国基是当代有影响力的竹笛演奏家之一，他的风格多样化，梆笛、曲笛、巨笛、弯管笛、骨笛、木笛、口笛以及巴乌和萧都能吹奏，在当代多侧面地展示了民族吹奏乐的特色，是比较全面的演奏家。

网友心声

非常喜欢他的细腻、华丽演奏风格，当年与詹永明同为赵松庭大师的高足，实为一时瑜亮，堪称南派笛子的杰出代表！