王二庆，男，1957年6月出生，山西省和顺县人，党员，一级演员，山西省晋剧院演出团业务团长。表演洒脱大方、准确细腻，讲究形似神似，技艺全面。嗓音宽厚，音色洪亮，唱腔韵味纯正，吐字清晰，梆板节奏紧慢有致、拖腔圆润，是我省广大晋剧爱好者熟悉和喜爱的须生表演艺术家，是晋剧表演艺术家马玉楼的高徒，是现今晋剧舞台上须生演员的佼佼者。

王二庆，男，1957年6月出生，山西省和顺县人，党员，一级演员，山西省晋剧院演出团业务团长。

表演洒脱大方、准确细腻，讲究形似神似，技艺全面。嗓音宽厚，音色洪亮，唱腔韵味纯正，吐字清晰，梆板节奏紧慢有致、拖腔圆润，是我省广大晋剧爱好者熟悉和喜爱的须生表演艺术家，是晋剧表演艺术家马玉楼的高徒，是现今晋剧舞台上须生演员的佼佼者。

1980年山西省中青年演员评比演出中荣获优秀演员二等奖；

1982年山西省青年演员唱腔评选中名列第三；

1983年山西省晋中地区自创节目汇演中荣获主角一等奖，连续三年荣获山西省晋中地区优秀演员一等奖；

1985年9月荣获山西省“杏花奖”；

1990年调入山西省晋剧院，先后主演了《杀惜》、《花烛恨》、《义仆忠魂》、《白绫怨》、《御碑记》、《大脚皇后》、《月缺月圆》、《小卒子过河》、《生命的诺言—李鸿海》、《文公归晋》等传统剧目、新编历史剧目和现代剧目，并制作成唱片、盒式磁带、VCD、CD、DVD碟等录音、录像，在中央电视台、中央电台、省电视台、省电台播放；

1996年参加浙江杭州市举办的“浙晋戏曲元旦晚会”直播演出，同年参加河北石家庄市举办的“东方戏曲节”展演(主演晋剧折子戏《杀惜》)；

1997年赴香港参加“中国戏剧节”，主演的晋剧折子戏《徐策跑城》引起轰动，受到了香港各界人士的喜爱，被邀请到香港市政局授课，传授晋剧特技翅子功和髯口功；

1999年10月在山西省庆祝中华人民共和国成立50周年献礼活动中，演出大型新编晋剧现代戏《小卒子过河》荣获“优秀表演一等奖”；

2001年1月在大型新编晋剧现代戏《小卒子过河》中饰演男主角“钟星”，该剧目荣获山西省第四届精神文明建设“五个一工程奖”优秀作品奖；

2007年5月在大型新编晋剧历史剧《文公归晋》中饰演男主角“晋文公”，该剧目荣获山西省第七届精神文明建设“五个一工程奖”优秀作品奖。

晋剧"红脸王"王二庆一板一眼的演艺人生

在他14岁那年，就在海选中被县剧团录取了……

11月6日，省晋剧院排练厅，台上台下一片忙碌，大家正在排演《常家戏楼》，从10月20日开始，七八十号人就在为这部大戏忙活，被誉为晋剧"红脸王"的王二庆出演一号人物"常维丰"。他说，大家都在努力，争取这部戏月底出炉。

1957年6月，王二庆出生于和顺县横岭村一户农民家庭，父亲虽说是地道的庄稼汉，但天生有一副好嗓子，是远近闻名的"大净"票友。也许是遗传基因在起作用，也许是受地域环境熏陶的影响，王二庆14岁那年，居然在海选中被县剧团顺利录取，成了一名专业晋剧演员。

经过集训，三个月后，王二庆就登台了。他从主演晋剧移植京剧现代戏《红灯记》（饰李玉和）开始，接二连三地出演《沙家浜》《智取威虎山》《朝阳沟》等剧目里的主要角色，由于他那稚嫩可爱的表演和演唱赢得了观众的喜欢，王二庆实实在在成了团里的头一号娃娃演员。

其实，远在上世纪80年代初，在晋剧流行区域，王二庆已经是一个家喻户晓的戏曲新秀。因为，那时候的山西人民广播电台经常播放和顺县晋剧团演出的《坐楼杀惜》实况录音，剧中人物宋江的扮演者王二庆，腔腔板板，字字句句，规范得体，自然流畅，颇有晋剧已故前辈须生名伶丁果仙生前演出该剧时的声韵，这便勾起了新老观众对王二庆演唱艺术的向往和迷恋，也同时引起了丁派嫡传弟子、著名晋剧表演艺术家马玉楼的注意，并在王二庆后来的成长过程中倾注了大量心血。

1989年，对于王二庆的艺术生命来说，又是一个具有里程碑意义的年份。这一年，和顺县晋剧团在和顺县城隆重举行了马玉楼、王二庆收徒拜师仪式，从那一年起，王二庆正式成为一名丁派再传弟子。

戏剧行都知道，在山西晋剧界有"无丁不成生"之说，也就是丁果仙成了晋剧须生表演艺术最高成就的一个符号，所以，王二庆对马玉楼老师收他为徒常怀感激之情，时至今日，只要谈起自己的从艺经历，就必然会提到他的恩师马玉楼。"如果不是得到马老师的精心培养，哪里会有今天的我？"这句话似乎成了王二庆的"口头禅"。更为重要的是马老师在带徒过程中不避门户之见，要他在努力习演丁派艺术的同时，能够发挥男演员的优势，尽力博采众长，拓宽戏路的教诲，无时无刻地不在影响着他……

正是遇上了这样一个深谙"宽厚育人"的好师傅，王二庆便逐步放开了舞台实践的胆子，通过有意识地去借鉴京剧、评剧、秦腔等剧种的艺术精华，包括消化、吸收也是同出丁门的晋剧名家刘汉银和武忠两位前辈男演员的艺术特色。

一分耕耘，一分收获，当1997年金秋季节，王二庆携晋剧折子戏《徐策跑城》赴香港参加中国戏剧节展演时，一场下来，便在港人中引起了轰动，并被邀请到香港市政局给港府政要和当地艺人面授晋剧特技"翅子功"和"髯口功"。

晋剧《文公归晋》是省晋剧院在贯彻落实省委、省政府实施文化强省战略中，举全院之力，排演的一出新编历史剧目，2004年底投入排练，2005年初便开始合成演出，至今已经走过了近四个年头。

为了演好晋文公，王二庆没少翻阅有关反映晋文公史实的书籍，在剧目（剧本）研究上，也下了很大工夫。有一次，他面对自己的"粉丝"，谦虚地说，《文公归晋》中所说的晋文公，他并不是首演，他知道很早以前，戏曲舞台上就有过关于晋文公的多个演出版本，京剧本戏叫《骊姬祸》，川剧本戏叫 《游列国》，晋剧、同州梆子和河北梆子本戏叫《美人图》……京剧的本戏中还包含《蜜蜂记》《龙门山》《醉遣重耳》等，故事前后连贯，情节跌宕起伏，颇要演员功夫……正是王二庆遵循并坚持了这样一个广问博学、精进求高的艺术标准，加上剧院领导的重视和同事们的鼎力支持，最终使得今天的《文公归晋》在戏曲舞台上和观众心目中立了起来。王二庆已年逾五旬，在近40年的舞台生活中，先后上演大小剧目上百部，是一位公认的在中青年晋剧演员中能串演古今，文备武能，唱念做打皆可的艺术人才。他嗓音宽厚，唱念规范，程式娴熟，做表严谨，其最大的特点是镗音洪亮，满宫满调，从来不耍单纯取悦观众而脱离剧情和人物的 "花腔"和"油腔"，极善于通过人物扮相传递出的外在气势和通过舞台空间提供的动作平台，去宣泄人物的内心情感和表达人物的思想变化，"磋步""滑行""踢带"等表演技巧在他的调运下都能恰到好处地深入到所演人物的骨髓里去。

可贵的是，王二庆作为晋剧须生行里一名极具实力的男演员，并没有因为自己出道早、资历老、造诣高和在观众中享有盛誉而自贵，而是始终坚持随团活跃在演出一线和他所钟情的戏曲舞台上，不管是寒冬腊月，还是夏日炎炎，不管是观摩义演，还是进村慰问，哪怕是面对从四里八乡聚拢到草台子下来看"热闹"的驻地农民工，也从来不藏戏，不虚饰，总会一招一式，一板一眼，完完整整，从容不迫地演下来。他说，他不追求观众喜欢自己，但追求观众喜欢戏曲，在多元文化冲击下，如能通过自己的演唱，让不懂戏的人懂戏，让不看戏的人看戏，这才是他的幸福！

龚晋文

2009年1月8日

王二庆是新时期晋剧界一位名副其实的实力派须生演员，不仅擅演古装戏，而且擅演现代戏，每塑造一个戏曲舞台形象，都能做到厚重抢眼，深邃明快，唱做双佳，形神兼备。

对王二庆的印象，还是来自他年轻时候在和顺县晋剧团为山西人民广播电台录制的《坐楼杀惜》，王二庆在剧中饰演宋江，王晓萍在剧中饰演阎惜姣，一生一旦，直让人听得如痴如醉，有一段时间，竟会不成熟地希望电台什么也别放，只播《坐楼杀惜》就行了。

王二庆被选调省晋剧院后，没有少排戏，如古装戏《御碑记》（饰宋仁宗）、《白绫怨》（饰唐明皇）、《花烛恨》（饰王大人）、《义仆忠魂》（饰曹福）和现代戏《月缺月圆》（饰韩和平）、《小卒子过河》（饰钟星）、《生命的诺言》（饰李鸿海）等，但一直没有机会看上王二庆的演出，直到2005年五一期间，才等来了一场由王二庆主演的新编历史故事剧《晋文公》，王二庆在剧中扮演晋国落难公子重耳，整台戏，总体上给人感觉，古代战事气氛浓烈，服装舞美极尽辉煌，尤其是王二庆的舞台形象和气质很好，使晋文公在观众心目中留下了深刻印象。尽管这出戏受音乐设计的羁绊，在部分唱腔上，难以使王二庆发挥出应有的演唱水平，但是，仍然不影响他身上蕴含着的一个实力派须生演员必然会有的艺术底蕴。那一天是我和妻子，还有一位学院班子里也爱看戏的同事一起去看的，大家在回家的路上，谈起体会来，都是这个评价。

《晋文公》是省晋剧院按照戏曲精品标准，举全院之力，倾心打造的一台新戏，演了四年，改了多次，对我来说，基本上是改一次看一次，直到去年8月份这个戏以《文公归晋》的剧名准备赴沪参加第十届中国上海国际艺术节重新彩排时，我还又看了一次。出于对省晋剧院以《文公归晋》二次冲刺上海滩的赞赏，我还和妻子写了一篇《王二庆从戏曲之乡走出来的晋剧红脸王》，后来经过山西日报编辑删减，以《晋剧红脸王王二庆》为题，登在了山西日报周末版娱乐空间副刊上。

转眼就到了2007年夏天，我所在单位附近的郑村举办传统庙会，使我大饱眼福的是在庙会期间竟然会遇到了听了多年已非常熟悉而却始终没有看过的原版《坐楼杀惜》。那一晚，我很兴奋，是站在草台子下挤在人群里看完的演出，因为不认识舞台下的王二庆，在王晓萍下台与我说话时，我还特意让转达我对王二庆的问候。

王二庆在《坐楼杀惜》里扮演的宋江确实不同寻常，他以男须生的优势，把宋江的容貌、神态、心情及胆量，全部细腻精准地刻画了出来。那一晚，他身披黑绸衫，腰系黑绸带，头顶黑绸帽，脚踏黑绸靴，斜挎金黄色的招文带，加之严肃的面孔，阴晦的表情，一副县衙小吏模样。整场戏的念白和唱腔，还是那样清澈悦耳，只是随着艺龄的增长和有演出多年的积淀，王二庆今天扮演的宋江比起二、三十年前扮演的宋江，更老到了，更精彩了。

令人惊讶的是，王二庆面对从四里八乡聚拢在草台子下看戏的大几千村民和驻地民工，不偷戏，不虚饰，一字一句，一板一眼，认真演绎着宋江与阎惜姣的情感变化，临末了，一个很有难度的吊猫，让我看得几乎要流下泪来，因为王二庆毕竟是年近五旬的人了，真担心他在做这个动作时出了毛病。感动之余，当天晚上我没有休息，在办公室里认真写下了一篇《乡村庙会看〈杀惜〉》。

记得后来有一次我在见到王二庆时，曾提起过这一段看戏的细节，王二庆笑呵呵地说：不要紧，不要紧，打小练下的，不会出问题的。我问他：不做行不行？他说：不做也行，但到乡下演出，懂戏的人很多，如果省了这个动作，一是少了人物，二是也对不住观众，那样总觉得心里不踏实。从这几句话里，可见王二庆的功夫该是多么的扎实，艺德又该是多么的高尚啊！

继对王二庆在《坐楼杀惜》里扮演的宋江有了好感后，最近又让我看到了王二庆塑造的又一个更加动人的舞台新形象——常维丰。

常维丰是省晋剧院新近排演的新戏《常家戏楼》里的一号主人公，是继我省推出舞剧《一把酸枣》、话剧《立秋》、京剧《走西口》等晋商题材的剧目之后，又一部通过戏曲舞台及其人物演绎晋商活动的新剧目，该戏一改京剧《走西口》等以描写晋商诚信经商为主线的表现手法，通过对晋商故里榆次常家庄园老板在大灾之年修建戏楼，以实现赈灾初衷的铺陈，展示了一幅以诚信支撑善举，以民本为第一精神，允女舍身出嫁，最终赢得亲家之心和村民之心的生活画卷。

因为常家修建戏楼是发生在大灾之年的事情，所以，整出戏基本处于悲剧状态，王二庆扮演的常维丰，紧紧把握住了这一特定情境，始终以郁郁寡欢的面孔、厚重稳实的身段、铿锵有力的念白、厚重本色的唱腔贯穿全剧，足显出一个实力派须生拥有的艺术功底。彩排那一天，当音乐初起，刘和仁老师拿着话筒在省演艺中心的不同角度进行调音和彩排序曲时，我就认定这是一部难得的舞台优秀剧目，果然不出所料，彩排下来，前来观看演出的观众迟迟不愿离开，直到副导演张智、崔向英和导演谢平安，对演员谢幕再次彩排后，人们才恋恋不舍地走出了剧场，我高兴地在内心呼喊，《常家戏楼》成功了，王二庆成功了。也是当天晚上我没有休息，在家里挑灯写下了一篇《〈常家戏楼〉又一部晋商题材的舞台力作》，后来以《看彩排的人迟迟不愿离开》为题，登在了山西日报周末版娱乐空间副刊上。

看过《常家戏楼》之后，王二庆在排戏很繁忙的情况下，来电话约我专门见过一次，在一起先后呆了两个多小时，彼此交流了许多感受。说话间，王二庆给同时在场的一位青年优秀须生演员做了一个由远看近、由近看远的眼神放收、收放动作，再一次让我亲自领略了王二庆的艺术造诣。

那一天，在交流中，我说：不管是生角，还是旦角，一个演员的演唱，关键要有自己的特征，发音俏，也是很重要的，否则，就会显得不流畅和不动听，并破胆在艺术家面前，通过吟唱“一听说三哥哥要上北楼”一句，对其中“说”字的发音，说明了我对“发音俏”的理解。王二庆真挚地点头首肯后，接着对我说：演唱还有一个重要问题，要为塑造人物服务，要从人物情感中寻找演唱张力、节奏和气势，包括声韵在内，什么时候达到这样一个悟性了，什么时候也就有了一个比较好的状态和比较高的水准了。由此，我们就不难理解王二庆何以能够塑造出那样多的鲜活铮亮的舞台形象来了。

现在，王二庆下乡演出最多的剧目是《坐楼杀惜》、《大脚皇后》（饰朱元璋），这下子又增加了一部新颖别致的《常家戏楼》，所以，我们没有理由不相信，今后不仅可以看到这些剧目越演越精，而且还会看到王二庆排出新的优秀剧目来。

（2009年1月8日上午9时43分完稿，2009年1月10日午夜零时23分打出）