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扬补之

扬补之个人资料:扬无咎(1097-1169) 南宋画家。字补之,号逃禅老人、清夷长者,自称为汉扬雄后裔,故其书姓不从“木”。清江(今属江西)人,寓豫章(今江西南昌)。绍兴间(1131-1162)因不满赵构、秦桧之对外妥协苟安,屡辞官职不就。诗词、书画均享盛名,书学欧阳询,笔势劲利,小字清劲。亦能词,多写男女之情,文辞华美,描写细腻。有《逃禅词》。……
资料更新时间:2021-07-15 06:46:02

历史人物 画家 美术 南宋 国画

一、个人资料简介

扬无咎(1097-1169) 南宋画家。字补之,号逃禅老人、清夷长者,自称为汉扬雄后裔,故其书姓不从“木”。清江(今属江西)人,寓豫章(今江西南昌)。绍兴间(1131-1162)因不满赵构、秦桧之对外妥协苟安,屡辞官职不就。诗词、书画均享盛名,书学欧阳询,笔势劲利,小字清劲。亦能词,多写男女之情,文辞华美,描写细腻。有《逃禅词》。

二、基本内容

  扬无咎(1097-1169) 南宋画家。字补之,号逃禅老人、清夷长者,自称为汉扬雄后裔,故其书姓不从“木”。清江(今属江西)人,寓豫章(今江西南昌)。绍兴间(1131-1162)因不满赵构、秦桧之对外妥协苟安,屡辞官职不就。诗词、书画均享盛名,书学欧阳询,笔势劲利,小字清劲。亦能词,多写男女之情,文辞华美,描写细腻。有《逃禅词》。 扬无咎尤擅画梅,下笔便胜华光。水墨梅竹、松石、水仙笔法清淡野逸,尤擅画巨幅,枝干苍老如铁石,其葩芬芳,敷如玉雪,豫章人视如拱壁。尝游临江始作折枝梅于乐工矮壁,为时人称赏。所居庭中“有梅树大如数间屋,苍皮藓斑,繁花如簇”,大得其趣。创用水墨线条圈出花瓣之法,变前人画梅以墨或彩色点瓣来表现花朵,更展示了梅花疏淡清雅之特性。杨无咎画梅功底精深,独步一时,据说他画的梅花张之壁间,便有“蜂蝶集其上”。扬无咎生性耿介,不慕名利,不俯仰时好,故其画有“孤标雅韵”之风。相传徽宗见其画梅,戏曰其所画之梅为“村梅”。因其在画卷上自署“奉敕村梅”,故名。亦能画水墨人物,师法李公麟。侄扬季衡、甥汤正仲、弟子刘梦良等均传其法。传世作品有乾道元年(1165)作《四梅图》卷及《雪梅图》卷。《雪梅图》卷首有扬补之自用印三方,卷末有南宋海野老农题诗并识,现两画藏故宫博物院;《墨梅图》纨扇藏天津市艺术博物馆。所著有《逃禅词》一卷。 四梅图 纸本 墨笔 纵37.2厘米,横358.8厘米 北京故宫博物院藏 此卷无款,卷左方有宋人自称"海野老农"者题跋。在画面的左上方用墨笔画了一枝偃仰恣纵的野梅。间以疏竹遮映,自成格局,并偕淡墨晕染天色,烘托出梅花和竹上的积雪。 全图用笔简逸,布景舒朗清新,很富有杭州孤山篱落间那种"疏影横斜""暗看香动"的诗意。《四梅图》写梅花未开、欲开、盛开、将残四种状态。后自书“柳梢青”词四首,分咏四梅。又自题道;“范端伯要予画梅四枝,一未开,一欲开,一盛开,一将残。仍各赋词一首,画可信笔,词难命意,欲之不从,勉徇其请。予作有u2018柳梢青u2019十首,亦因梅所作,今再用此声调,盖近时喜唱此曲故也。”文中提到的“端伯”,名直筠,﹝范直筠﹞为范仲淹的曾孙。自题作与“乾道元年”,即公元1165年,扬氏时年六十九岁。后幅有元人柯九思至元十一月和诗,清人笪重光等人题记。扬无咎《四梅图卷》所钤印记也有许多值得探讨的地方。柯九思在画卷上钤印九方,这是很少见的。因为柯九思用印平常就很少见,而这些印中有的是第一次出现,更是难得。再者,画卷上钤有嘉兴“二吴”的印,一方是吴镇的白文印,印文为“嘉兴吴镇仲圭书画记”,一方是吴璋的白文印,印文为“嘉兴吴伯颙图书印”,还有一方是吴景良钤的印,即“吴氏景良”,“吴汉臣印”朱文印,“濮阳吴氏章”白文印。或从印文上看,吴景良是河南濮阳人,和吴镇、吴璋谈不上有什么关系。从籍贯上来看,以隶篆二种书体写《离骚》《千字文》的吴睿也是濮阳人,后定居临安(杭州),和吴景良也许有什么关系。但嘉兴二吴有什么关系?还有待查考。现在只能从治印的风格上看出他们之间似乎是存在着某种关系的。此外,画卷上还有十四方待考的印记。

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