李前宽，男，1941年1月4日出生于辽宁大连，祖籍山东蓬莱，国家一级导演。首批享受国务院特殊津贴的有突出贡献的专家学者。现为长春电影制片厂总导演，中国电影基金会会长，吉林省文联副主席，第十一届全国政协委员。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。 

1964年毕业于北京电影学院美术系，后任长影厂美工，1976年转任导演，1981年起与肖桂云合作执导了《佩剑将军》、《逃犯》、《开国大典》《决战之后》、《重庆谈判》、《七七事变》、《红盖头》等一系列影片。2013年11月，中央文史研究馆馆员。

代表作品有《佩剑将军》、《黄河之滨》、《逃犯》、《田野又是青纱帐》、《开国大典》、《重庆谈判》、《七七事变》、《决战之后》、《金戈铁马》、《红盖头》、《世纪之梦》等。在进行电影创作的同时，他还涉足电视剧的拍摄工作，《血洒故都》、《明月出天山》、《黄家医圈》、《朝鲜战争》和《朱元璋》都是他近些年有影响的代表作。

中文名：李前宽

国籍：中华人民共和国

民族：汉族

出生地：辽宁大连

出生日期：1941年01月04日

职业：电影导演

毕业院校：北京电影学院美术系

代表作品 《佩剑将军》
《开国大典》
《决战之后》
《重庆谈判》
主要成就 第10届中国电影金鸡奖最佳影片奖
第10届中国电影金鸡奖最佳导演奖
第13届大众电影百花奖优秀影片奖

李前宽

1941年1月出生在辽宁大连，祖籍山东蓬莱。1959年考入北京电影学院美术系学习。

1964年毕业分配到长春电影制片厂工作，历任美术助理、责任编辑、场记、副导演，1976年转任导演。

李前宽

1981年开始与肖桂云合作执导影片。

1989年执导的《开国大典》上映，影片参加了第六十二届奥斯卡外语片展映，并在香港获得十大影片奖，创下国产片在香港连续放映143天的记录和中国当年票房最高记录，并创下当年最高拷贝的纪录。在《开国大典》中，从三年解放战争以及人民革命斗争悲壮的历史进程中汲取创作灵感，舍弃诸多历史上的无关紧要的细节，将时间集中在从1948年12月到1949年10月，镜头对准毛泽东、蒋介石这两个人物，在历史概括力与时代精神的结合上达到了审美意韵的新境界。《开国大典》获首届中国电影节荣誉奖；第十届“金鸡奖”最佳影片奖、最佳导演奖等多项大奖。创下国产片在香港连续放映143天的纪录和中国电影当年票房最高纪录。

李前宽

1991年执导根据黄蛴人长篇小说《将军决战岂止在战场》改编的电影《决战之后》（上下）征服影坛。《决战之后》描写众多国民党高级将领在押战犯，在“功德林”监狱改造的故事，注重描写他们灵魂的改造以及被“特赦”而成为共和国公民的心路历程。艺术构思上，着眼于历史辩证法，从“大墙内”的独特视角来刻画人物，描写在历史风云变换之中各式各样人的命运，体现民族精神和时代精神，折射出党的政策伟大。《决战之后》获第十五届“金鸡奖”最佳影片、最佳导演、最佳演员三项提名。

1993年在毛泽东诞辰100周年之际，又推出历史题材电影《重庆谈判》。《重庆谈判》将宏大的历史场景与微妙的人性、个性细节互为映照，在恢复历史本来面目和艺术再现的完整意义上，重塑了毛泽东和蒋介石这两个历史人物。《重庆谈判》获“华表杯”政府优秀影片奖；第十七届“百花奖”优秀影片奖。

1996年拍摄了以抗战为背景的影片《红盖头》。

1999年吉林省政府授予他“世纪金奖”。

2002年担任第六届上海国际电影节评委会主席。

2005年担任中国电影金鸡奖评委会副主任。

2005年12月28日在纪念中国电影诞生一百周年大会上，获得“国家有突出贡献的电影艺术家”称号，受到党和国家领导人的亲切接见和嘉奖。

2008年12月在中国电影家协会第八届全国代表大会上，当选为中国电影家协会主席。

李前宽

2013年11月，中央文史研究馆馆员。

还主持、导演了大连国际服装节大型广场文艺晚会的开幕式、长春电影节大型开幕式、参与策划并导演了中国电影华表奖颁奖晚会、中国电影界新春大联欢、中国电影界赈灾大义演、《永远的春天》——纪念毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话发表六十周年大型演出、《纪念中国电影百年华诞当代中国电影音乐庆典》系列活动、《世纪之梦》——纪念中国电影诞生一百周年大型电影音乐会等多台文艺晚会和大型活动。

个人传略被收入《世界华人文学艺术界名人录》。

2013年06月21日中国电影家协会主席接受了中国艺术网的专访，当记者问到：“对于《开国大典、重庆谈判》等影片一路走来，您是由一个什么样的电影市场呢?”他回答说：“你刚才说开国大典，准确的说这143天是这样的，因为这个影片是共和国四十周年献片，也就是1989年11月，当然这部影片从创意到拍摄、完成、通过等遇到了很多困难过程，但是作为一个电影人来讲，能通过自己的境头，把共和国的辉煌事实摆在画卷，摆到一幕布上，这是我等待八年的梦。”

2014年10月20日纽约时间、肖桂云伉俪的《光影彩墨-美丽中国》绘画与电影作品展在联合国总部举行。获颁“美中文化交流特殊贡献奖”，他执导的影片《海》也于此间在纽约展映。

1980年开始李前宽和夫人肖桂云共同导演了多部影视作品。

李前宽、肖桂云以革命重大历史为题材，在银幕上重新塑造了老一辈无产阶级的形象。将毛泽东从“偶像”化的神坛请回人间，“脸谱化”为“反动符号”的蒋介石则被还其历史本来面目。他俩的作品具有史诗性的风格，从不讳言社会主义电影家的历史责任，同时又十分注重作品的艺术感召力。

李前宽曾言：电影艺术家应承担电影的教化作用，不应废弃这个作用，当然娱乐作用，审美作用同教化作用是不可剥离的，也是不可替代的。

李前宽的影片集中在重大革命题材领域，作品具有突出的史诗风格和丰富的历史场景，同时对人物的塑造亦颇有功力。

李前宽和夫人肖桂云创作的影片，具有强烈的时代感和使命感。他们揽历史风云于电影，或泼墨挥洒、大气如虹；或走笔细腻、情意酣畅。在电影美学的追求上，张扬着烈烈如炽的“共和国情结”。他们关注重大历史冲突，深谙艺术辩证法，执导的力作开重大历史题材电影的风气之先，以史诗般的笔触塑造老一辈革命家和历史人物银幕形象而享誉影坛。他俩的作品具有史诗性的风格，他们从不讳言社会主义电影家的历史责任，同时又十分注重作品的艺术感召力。李前宽对近代中国历史，特别是解放前后的历史颇有研究，这些激发着他的创作激情。他的影片有着深邃的思想内涵，力图将人物塑造得有血有肉，避免了这一题材影片常出现的空洞感。

他说，中国电影的第一要义是弘扬民族精神，反映中国的历史文化、中国人的情感和精神面貌，迎合西方口味的电影是没有前途的。中国电影要和外国电影一争高下，必须坚守民族文化，在弘扬中华传统文化的基础上创新。