俞菊笙（1839～1914），中国京剧演员，工武生。原籍江苏苏州，生于北京。因性格直爽，绰号“俞毛包”。幼年投张二奎门下，从杨二喜习武旦，后改武生。清同治末年，与名旦胡喜禄接祖春台班，经常以武打戏演大轴，与三庆、四喜两班媲美。俞菊笙不善唱功，而是着重运用精湛的武功技巧刻画人物。曾从武花脸戏中吸收雄浑的表演风格，融合于武生的表演艺术之中，并首创了勾脸武生戏。他对京剧的武打戏，特别是长靠武生戏的表演 ，有重要的丰富和发展 。 晚年家居 ，除演义务戏外，不常登台。代表剧目有《艳阳楼》 、《 铁笼山 》、《 状元印》、《青石山》等。弟子有杨小楼、尚和玉。子振庭亦工武生，慓悍勇猛，自成一格。

俞菊笙，男，京剧武生。原名光耀，学名玉生，号润仙，祖籍江苏苏州，生于北京。诞辰于1838年，道光十八年（戊戌）；逝世于1914年，农历甲寅年。

俞派为清末武生三大流派之手，系俞菊笙所创立，艺术成就主要表现在念、做和武打方面，以剽悍迅猛的风格著称。

自幼拜张二奎（与程长庚同时期的老生名家）为师，并从杨双喜（杨宝森、杨宝忠的祖父）习武旦，与杨月楼（杨小楼的父亲，原名杨玉楼）并称“忠恕堂文武双璧”。后因身材魁伟，气度猛武而改习武生。出科后曾主持春台班多年，以武生挑班唱大轴，是自俞菊笙创始。曾与汪桂芬、胡喜禄、何桂山、刘永春、黄三雄合作演出。

他为人豪爽，急公好义，人称“俞毛包”。长靠、短打均长，演戏风格勇猛威武，矫健雄伟，世称“俞派”。武生勾脸戏《铁笼山》等亦由俞所创始。

俞菊笙拥有一批神怪戏的剧目，刻画雄壮、粗犷、强恒、暴烈的人物形象，扮演各类神仙魔怪都十分生动。俞菊笙武技精熟，台风威猛剽悍，开打勇猛，身手极快，使观众目不暇接。他身高力大，一出台即有先声夺人之势，所用兵器也往往加大、加长，如《艳阳楼》高登所用之大刀和《挑华车》高宠所用之大铲头枪，均为俞派所特有。

俞菊笙的声音宏亮，不擅唱而擅念白，因幼时曾拜张二奎为师，故念白多从奎派，浑厚宏亮，极为生色，尤其在神怪戏中，每一口宣佛号时，能使舞台为之震响。

他戏路宽广，擅演神怪戏，常演剧目有《挑滑车》、《长坂坡》、《艳阳楼》、《铁笼山》、《青石山》、《英雄义》、《金钱豹》、《赵家楼》、《金沙滩》、《晋阳宫》、《混元盒》、《百草山》等。

第五子俞振庭能承家学，并吸收武术的技巧创造了新颖的武功表演，亦能勇猛精悍见长。

弟子杨小楼、尚和玉都在继承俞派艺术的基础上有所突破和发展，各自成家。其中，杨小楼的变化、创新较多，尚和玉以继承、保留为主，各有弟子多人。因此俞派的风格流传极广，影响大于其他武生派系。

俞菊笙长靠、短打均擅长，演戏风格勇猛威武，矫健雄伟，世称“俞派”。俞菊笙外号“大头”，头颅硕大，为丰富武生的表演剧目，他将原本为武花脸应工的剧目比如《艳阳楼》、《金钱豹》、《铁笼山》等等勾脸戏大胆移植为武生表演，形成勾脸武生的独特风格，同时还将《挑华车》改为俊扮武生戏，为后世所遵从。同时，由于他出身武旦，在《铁笼山》中还加入了独特的打出手，丰富表演内容。由于俞派影响巨大，所以后来的武生演员大多师法俞派，京剧泰斗杨小楼，武生宗师尚和玉都是俞门弟子。

俞菊笙首创武生勾脸的演法，以表现介乎生、净两行当之间的角色。他因曾习武旦，乃有于武生戏中引用武旦打出手技艺的创造，均系前人所未有。