赵荣琛（1916——1996）程派青衣。安徽太湖人。对程派唱腔的发音吐字、四声韵律精心揣摩，能以腔传情，对程派的表演、身段、水袖，亦能传承其神采。他的嗓音清越高远而不失沉郁凝重，他的唱念细致入微、凝重沉厚，他的表演端庄大方、恬静淡雅，在保持程派艺术精华的同时，还展示了自己的创作才能，常演的剧目有《荒山泪》、《青霜剑》、《春闺梦》、《锁麟囊》等。

　 京剧 旦角。安徽太湖人。诞辰：1916年，农历丙辰年；逝世：1996年2月18日，农历乙亥年十二月三十日 。

他是宦门公子，出生在一个 世代书香的家庭里，祖上一连出过四代 翰林，太高祖赵雯楷是清朝嘉庆年间的 状元， 李鸿章一家三代都是赵家门婿。20世纪20年代随家北上，定居北京。自幼常随母亲看戏，对京剧产生了兴趣，上中学时，就是业余国剧研习社的积极分子。1934年他高中二年级时，山东省立剧院到京招生，他应试被录取进入京剧科赴济南学习。入学后初学小生，后从孙怡云学 青衣，开蒙戏是《 二进宫》。由于他会记简谱，接受快、成绩好，受到喜爱，接着又学《 武家坡》； 关丽卿也为他说了《 六月雪》，技艺日增，实习演出赢得了济南观众的赞扬。在校期间向孙怡云学了《 御碑亭》、《骂殿》、《 三娘教子》、 《牧羊卷》、《 回荆州》；向 郭际湘学习了《 穆柯寨》、《战金山》；还向关丽卿学习了《 二堂舍子》、《文姬归汉》等程派戏。在校期间还曾从张善庭、郭际湘学戏，从此，他对程派产生了浓厚的兴趣。

1937年 抗日战争爆发，山东省立剧院迁往 大后方重庆。赵荣琛是剧院的主力，毕业后，成立了以他为首的“大风剧社”，在重庆演出了《玉堂春》、《战金山》、 《宝莲灯》、《探母回令》、 《十三妹》、 《御碑亭》等剧，这些戏都是按照程派路子演出的，当时曾被誉为“重庆 程砚秋”。

经许伯明先生介绍，用 通信方式得拜程砚秋为师，通过函授学习程派艺术。1946年在上海补行了拜师典礼。同年，梅、程两派为提携后辈，各率其弟同台演出了《四五花洞》，轰动了上海。一次演《 龙凤呈祥》，前、中、后 孙尚香分别由赵荣琛、梅兰芳、程砚秋扮演，赵荣琛演以唱工吃重的“洞房”一折，获得成功，上海报界纷纷盛赞程派后继有人。

在上海一年多的时间里，赵荣琛向程砚秋学了《荒山泪》、《 春闺梦》、《 碧玉簪》、《 锁麟囊》、 《金锁记》、 《文姬归汉》、《 青霜剑》等程派戏和 《玉堂春》、《御碑亭》、《 桑园会》、《 贺后骂殿》、 《二堂舍子》、《 汾河湾》、 《三击掌》、《 四郎探母》、 《弓砚缘》、《 祭塔》、《 战蒲关》等传统戏，技艺大进。1947年赵荣琛回到北京，用秋声社班底，以“大风剧社”的名义在北京演出。

新中国成立后，赵荣琛去大连、抚顺等城市演出，参加了东北京剧 实验剧团， 任艺委副主任。1956年调南京市京剧团任团长。1959年在北京参加了纪念程砚秋逝世一周年演出活动，演出了 《荒山泪》。1960年调北京市青年京剧团任团长。1980年调 中国戏曲学院任教并兼顾问。1981年应美中文化交流委员会的邀请赴美国讲学，讲授 中国戏曲与程派艺术。20世纪70年代以来为培养青年演员孜孜不倦。20世纪 80年代致力于程派 声腔、 表演艺术理论研究，取得了可喜的成果。

赵荣琛的嗓音亮而不失沉郁、凝重、清越高远；他的表演温文端庄、清淡 静雅；他的唱念细致入微、凝重沉厚。对于纯粹 程派戏，他唱得酷似乃师；传统戏则能在严谨的规矩中表现出程派的 艺术特色；至于自己创作演出的剧目，既保持了程派艺术的精华，同时还展示了他自己的艺术才能，创造了许多鲜明生动的 艺术形象。

他演出的程派剧目大体可分为三类：一类是新编的或在传统戏的基础上重新编写的纯粹程派戏，如 《青霜剑》、《 窦娥冤》、 《碧玉簪》、 《荒山泪》、 《春闺梦》、 《锁麟囊》、《 谐趣园》（ 《风流棒》）等；一类是传统老戏，但被程砚秋唱出了特色，如 《贺后骂殿》、 《汾河湾》、《 朱痕记》、 《御碑亭》、 《祭塔》、 《战蒲关》、《 武昭关》、 《玉堂春》、 《四郎探母》、《 刺汤》等；还有一些是赵荣琛自己参加改编、创作的，如《 火焰驹》、《 苗青娘》、《 生死牌》、《婉娘与紫燕》、《皇帝与妓女》、《风雪破窑记》等。

1962年起，我新增了一项被“传差”的使命:不断被召进 中南海，为 毛泽东主席演唱。“传差”常常在半夜，专人上门，汽车接送，晚间方去，凌晨始归，一切围着毛泽东的夜生活转。有时同去的还有其他方面的艺术家，侯宝林就曾碰过面。

我们的演唱大多在舞会上，为毛泽东消除工作疲劳。中南海常在夜间为他一个人举行专场舞会(据说毛泽东 最喜欢跳舞和听戏)。舞厅不算小，乐队伴奏齐全，有十来个年轻女性坐成一排是伴舞者，为首的那位主要是陪毛泽东跳。其余分别陪特请的客人和工作人员跳，跳舞的人不多，我一个也不认识，不过是为毛泽东跳舞 烘云托月。每支舞曲很短，约一分钟，据说这是为了照顾他的身体，避免过累。我们的任务是:在跳舞暂停、毛泽东休息抽烟时，我们便佐以文武场面进行清唱。舞曲再起，他又迈着方步 跳起来，我们则在旁休息，等着下一次表演。

平心而论，毛泽东还是平易近人、尊重艺术家的。我每去，他都握手招呼，有时还让我到他身旁谈话。我每次去都要唱上很多段，他最爱听的是 《贺后骂殿》，故每唱必有此戏。有一次，他坐在宽大的沙发里，旁边也没有椅子，他一指让我跨坐在 沙发扶手上，问我今天唱什么，我说准备唱一下我最近新排的 《苗青娘》里面的一段 二黄慢板，给您听听。他问，这出戏是讲什么故事的？我便轻声地把此戏的梗概讲给他听。他很高兴:“这是 大义灭亲嘛，这戏很有意义！”于是又让我把唱词写出来，以便对照着唱词欣赏。

侍卫长李银桥把我领到隔壁一间摆有文房四宝的房间，并让我把字写得大一点。我用毛笔把唱词写成核桃大小的字，毛泽东一看，用浓重的湖南腔说:“你的字写得很好嘛，词也编得好，看来你是读过书的。一些老戏，像 《武家坡》、《贺后骂殿》，我都熟，用不着看唱词。新戏就不行了，看不到唱词，我听不明白唱的是什么，就没意思了。”说完，他对照了唱词，再闭目凝神地听我演唱。我唱完了，舞曲又响，他站起身来对我说:“你也跳嘛！”我摇手说我不会。“不要客气，哪有不会跳舞的？”就让专陪他跳舞的那位女士跟我跳，他却和另外一位跳起来。恭敬不如从命，可谓受宠若惊了。

常去中南海，我和老李(银桥)也熟了。

老李说， 毛主席工作很累，办个这样的小舞会，让他休息、轻松一下。舞会上，我从未见过其他中央领导人。只有一次 刘少奇来了，进门后也没有同毛泽东握手打招呼，坐在离毛主席专用沙发较远的地方，他只听只看而不跳。过了一会儿，有人过来叫我:“少奇同志要接见你。”我走过去坐在他身边的椅子上，回答他的问话，他的态度很和蔼也很客气，刘少奇坐了时间不长，站起身走了，离去时两位中国最高的领导人仍然未打招呼，彼此视而不见，没有讲过一句话。我以为莫非这是中央的规矩，但心里总觉诧异。后来“文 革”骤起，风云陡变残酷无情，我才解开疑窦。

我有幸直接接触过毛泽东、蒋介石两位代表中国两个方面的最高领导人和国民党、共产党的许多政府显要。毛、蒋都是有性格的人，刚毅果断很有魄力，在 政治斗争上又是无情的。但是他们都喜爱京剧，就我接触而言，他们都很尊重艺术家，对我们很客气；只不过毛泽东显得随和、谈笑风生一些，而蒋介石给人的印象，则是严肃不苟。