会田诚（AIDAMakoto），1965年生，日本艺术家，出生于日本新泻，被称为“日本现实的报道者”。1991年，从东京艺术大学研究生院油画专业毕业后，他不断从事各方面的艺术尝试，发表了包括绘画、雕塑、装置、漫画以及小说在内的大量作品。

会田诚，1965年出生于日本新泻，作品在绘画、雕塑、漫画、小说和艺术装置方面均有涉猎，被称为“日本现实的报道者”。会田诚自上世纪九十年代初入行以来，其作品中对美少女、日本、美国、历史、传统、漫画、战争、工薪阶层、美术、教育以及日本实现明治维新以来的近代以及战后经济高度增长的日本社会和政治经济、和由此产生的围绕大众文化及艺术的社会体系等，带着批评的视点进行描画。同时，他的作品经常颠覆日本社会体系集体且无意识秉持的观念、态度与习惯等，以图画赤裸裸地呈现日本社会的禁忌、复杂性、真实感受与矛盾。为此，会田诚的作品能同时给观赏者强烈的不适和喜悦，可以说他独特的创作风格自成一体，无人能出其右。

上世纪90年代，会田诚和奈良美智、村上隆等人一起，进入艺术界视野，但年龄略小。这批艺术家成长于日本战后重建和经济起飞时代，深受动漫等大众文化影响。纽约人对他的印象，主要来自惠特尼美术馆2003年的一个集体展。当时会田诚提交了一幅很有挑衅性的作品——画面上，一队“二战”时期的日本战斗机，沿8字型航路，轰炸曼哈顿的摩天楼群。在“9·11事件”过去还不到两年，美国人对这幅画的观感可想而知。

其《切腹女子高生》，颇受美国媒体热议。这是一幅用丙烯原料印制在胶片上的版画，画面中央是一个身着校服的女中学生，高举武士刀，蓄势待斩，就像《追杀比尔》中栗山千明饰演的少女杀手。在她身后，一弧彩虹自血雾中喷薄而出，四周，是几个年貌相仿的女孩，或剖腹，或自刎，一面嗲嗲地挤眉弄眼。画面中心这个姑娘，则是帮她们斩首速死的介错人。

开始以为这是一种苏珊·桑塔格所说的camp作风，同时表达对于传统武士道的戏谑态度。但随后读到会田诚本人的介绍，说上世纪90年代，他在东京涉谷车站一带，见到一伙游荡的女中学生，蹲在地上，好像集体自杀，于是来了灵感。他要用这些女孩的形象，隐喻日本在全球化时代的文化自杀。当时经济泡沫破灭不久，日本国内自杀率急剧上升。那也是“校女”（kogal）亚文化流行的时期，很多年轻妇女穿起学生短裙，笑脸侧歪，松垂的针织护腿用特制袜胶固定在小腿上，书包上挂着皮卡丘或Hello Kitty玩偶。总之，就像高桥留美子的漫画书里那样，楚楚堪怜，非常“卡哇伊”。

会田描绘的“卡哇伊”形象，更像出自一个宅男的萝莉控想象。他直到读高中的年纪还在尿床，而这也是他对周围女生着迷的年岁。这让他备感挫折。他后来成为艺术圈的坏小子，或许就和这种挫折感有关。他时有惊世骇俗、哗众取宠的举动，包括在行为艺术中，装扮成本·拉登，还在面前堆满清酒瓶子。

通过会田诚笔下反复出现的虚拟暴力和死亡，不难想见，日本有些人仍然挣扎在战败的耻辱感，以及西方技术文明带来的不适感中。

作品既继承了日本传统文化的精致感，又是对于当代社会的反应，会田诚用最合适的技巧去实现他的思考，作为上世纪60年代出生的日本前卫艺术家，会田诚绝对继承了日本暴力美学基因。他的作品大都以少女为主角，战争、暴利、色情怪诞、萝莉控、酒、反艺术等行为都是这些少女在他的创作中的角色扮演，和村上隆一起，会田诚是“新日本主义”的代表人物。

2015年7月，会田诚创作的一件影像装置作品因讽刺首相安倍晋三的历史观，惨遭东京当代艺术博物馆“下架”。理由是“儿童不宜”。会田诚展览的这些作品中，会田“假扮”安倍发表演讲的一件影像装置作品似乎是这次“下架事件”的导火索。作品中，会田称自己扮演了“一名自称日本首相的男子”，他用蹩脚的英语向中国、韩国以及其他遭受日本侵略的亚洲国家致以“真诚道歉”。