柏原 (1948～)原名王博渊。甘肃兰州人。1968年毕业于甘肃省滑翔学校。大专学历。

原名王博渊。甘肃兰州人。1968年毕业于甘肃省滑翔学校。大专学历。历任工人，甘肃省文联《飞天》文学期刊编辑，省文联专业创作室专职作家，省作协专职副主席。1980年开始发表作品。2002年加入中国作家协会。文学创作二级。

著有小说集《红河九道弯》等两部，散文集《谈花说木》等。短篇小说《喊会》获1987—1988年全国优秀短篇小说奖，作品另获甘肃省敦煌文艺奖第一、二、四届文学一等奖。

柏原最初是以“工厂生活系列”短篇登上文坛的，而奠定他在文坛地位的却是“西部乡村系列”。客观地说，他的工厂题材小说也是写得不错的，如成名作《在那个早晨》，但以更高的标准要求，这批小说还处在“公众化写作”和“社会定货”层次，即在作品中，只能看到作者的眼睛，而作者的情感向度则淹没在滚滚生活流中。根本原因在于，柏原虽身处工厂，其实他的心与工厂是隔膜的，肉身寄食于厂房的丛林中，心灵却漂流在陇东故乡的山川塬峁间。灵与肉的疏离，使得这批作品如同流水线上下来的产品，多的是中规中矩，少的是生命活力。因为距离为客观审视提供了可能性，因为长期的边缘化生存产生了强烈的归属愿望，因为有了另一种生活的参照，当他一旦把眼光瞥向走出许久的故乡时，方才发现滋养他艺术生命的源头活水正在这里，在这块貌似贫瘠的土地中，埋藏着无尽的艺术资源。

柏原是以1986年发表的《天桥崾岘》走上全国文坛的。这篇小说作者写的是自己的童年经验，在走出故乡多年后，心灵乍然返回后，那片他曾经熟视无睹的土地，竟是那样地熟悉和陌生，平凡而神奇，贫瘠而深厚，感官上的鲜活刺激，心灵深处的强烈震撼，由浅层迷茫引发的深度惊悸，一切都让他欣喜、感叹和惆怅，使得他倏然睁开第三只眼，透过生活的表层探寻里面的真相。在米换奶奶、米换妈和黑换身上，时间与空间重合，历史与现实交错，个体主张与群体命运难解难分。在时间关系中，三代女人由小脚、解放脚和大脚，代表个体独立存在但不为人所知的姓名，到对自己丈夫以外的男人内心产生些许“私情”，到没有户籍但有了自己独立的姓名，并且和学生娃有了对未来的期许，都传达着时间在流动，历史在变迁，还有现实在重塑的信息；在空间关系中，三代女人的生存位置都在马角院，都在迷茫的黄土沟壑中，于是，米换奶奶对个体的完全迷失，米换妈由本能抗争到理性服从，黑换对个体命运的无奈迁就，又都展示着空间对时间的凝固，现实对历史的抗拒和消解。作者试图要传达这样一个理念：当个体的生存空间被彻底确定以后，预示进步和变化的时间、历史和个体主张都会淹没在现实的群体命运中，从而使个体的理性生存化为对外在力量的无意识默许。

在这篇小说中，米换奶奶、米换妈已经彻底屈从了命运，个体意识完全迷失，只有黑换虽然不得已走过了天桥崾岘，嫁给她不喜欢的男人，但她即将抵达的空间位置与她的意中人只隔一道土墙，她还拥有选择生活方式的时间。

柏原则向有“西北短篇王”之称，从他的短篇小说获全国及各类文学奖的次数，被《新华文摘》《小说选刊》《小说月报》《中华文学选刊》《中国文学》等权威选刊选载的篇数，如果仅以这些直观数字衡量，至少也可问鼎三甲。 柏原短篇小说不仅量大，而且名篇很多，如《天桥崾岘》《喊会》《挖墙》《大窑》《奔袭》《毛家沟蹲点》《奶头山印象》《瘪沟》等。这些篇章都代表了一个时期全国短篇小说创作的水平。

柏原是一位现代小说理念的痴迷者，这种理念的核心是：艺术家不应该是他的人物的评判者，而应该是一个无偏见的见证人。在“作家退场”和零度叙事的鼓舞下，柏原对小说的技术层面无限眷恋，其作品结构严整，语言优美，叙述节奏疾徐有致，人物形象鲜明饱满，细节刻画精细独特，几乎达到了无可挑剔的程度。也正因此，他的许多小说几乎要变成美轮美奂的“玩艺儿”，叙事主体的声音在作品中的沉默，使得形式美覆盖了作品的意义。

柏原小说中是有作者的声音的，有时甚至直接用第一人称“我”来介入小说的结构，但这并不意味着“我”要在作品中发出什么有价值的道德命令，实际上，他的“我”仍然是一个中立者，一个为了叙事方便而安排的傀儡。由于缺乏对生活公开评判的勇气，使得本来要气吞八荒的“王”，变成了在晨风夕月下分花拂柳的小家碧玉。