袁筱一，女，华东师范大学法语系教授。南京大学博士。从事法语语言文学专业翻译理论研究。译作主要有：米兰·昆德拉《生活在别处》、勒克莱齐奥《流浪的星星》、卢梭《一个孤独漫步者的遐想》等。

1993年华东师范大学法语专业本科毕业，在读期间用法语创作短篇小说《黄昏雨》，参加法国青年作家大赛得了第一名。

1999年获南京大学博士学位。

曾于1997年在巴黎第八大学进修。

2004年调入华东师大。

2006年入选教育部新世纪优秀人才支持计划。

本科生：法语精读、文学翻译理论与实践。

研究生：文学翻译基本问题，当代法国翻译理论，文学翻译批评。

《文字·传奇》，复旦大学出版社，2008

《莒哈斯传》，台湾联经出版公司，2006

《法兰西组曲》，人民文学出版社，2006

《外面的世界》，作家出版社，2007

《一个孤独漫步者的遐想》，上海人民出版社，2007

《〈法兰西组曲〉译后记》，《世界文学》，2006年第1期

《猝不及防的历史》，《书城》2006年6月号

《宿命与梦想》，《文汇读书周报》，2006年3月17日

《头发睡着了，沉默在舞蹈》，第一财经日报，2006年7月21日

《西西弗斯，我需要你的勇气》，《文汇报》，2006年7月22日

《我眼中的杜拉斯》，《文艺争鸣》，2006年第5期

《我目光下的你还在吗？》，《书城》，2006年第11月号

《杜拉斯真的是这样读的》，《文汇报》，2007年5月12日

《躲起来，和这个世界开个玩笑》，《书城》，2007年第8期

《无法想象的寒冷》，《书城》，2008年第4期

《差异、女权和身体》，《读书》，2008年第5期

《大卫·戈德尔所开启的小说世界》，《当代外国文学》，2008年第2期

《意义单位与翻译单位》，《外语研究》，2008年第2期

主持项目：理解与误解，米兰u2022昆德拉研究，国家社科基金项目

法国文学翻译史，教育部一般项目

袁筱一现在的生活内容，是在大学讲授法国文学和写作课，同时翻译、写作。有人说，现在的大学老师里，已经很少有像她那样，用自己的感性体验来讲述作家的了；人家都偏好解读流派理念、套用新潮理论，都把作家、作品当作冷冰冰的解剖对象。我记得，在南京大学那个春雨绵绵的下午，袁筱一以“用文字的性感抵御存在的死感”作贯穿线，将萨特、波伏娃、加缪、杜拉斯、萨冈、罗兰?巴特、罗布-格里耶、米兰?昆德拉等9位出生于20世纪、突破性地继承了法国小说传统的现代经典作家一一说来，一直说到当时还不为大家熟知的勒克莱齐奥。

　 可她突然离开了学院的圈子，像大多数同窗那样去外企谋生。面对讶异，她说她是厌倦了“双脚不着地”的状态，她被失落打败：“为什么那些教我不食人间烟火的人，一转身却比任何人都现实地活着？”

现在回头看在“家乐福”工作的5年，她说充实而快乐，那是一种完全不同的生活，只不过，她终究没有丢开翻译――自己的理想国中的玫瑰园。她忙中偷闲，几页几页地译着法语小说。也许是注定的，她终究要和她深爱的文字日夜相对。她称文学翻译是在“寻找、接近、澄清、相融和分离”的过程中，对精神高度的坚守，那种彼此交缠甚或抵死缠绵的情意，像足了爱。

她始终想着董桥先生对翻译水准高下的论断，“下等译匠是u2018人在屋檐下、不得不低头u2019，给原文压得扁扁的，只好忍气吞声；高等译手是u2018月上柳梢头、人约黄昏后u2019，跟原文平起平坐，谈情说爱，毫无顾忌”。她所以为的全心投入和舍得交付，或许正如杜拉斯在《情人》里所写，“爱，只有在无可企及时才作为爱而存在”。

在2008年勒克莱齐奥摘得诺贝尔文学奖而被国内文学圈追捧之前，袁筱一就翻译了他的作品，诸多总是以大胆想象代替小心求证的媒体，给她戴上一顶“独具慧眼”的高帽。对此她一再澄清，翻译《流浪的星星》只是完成老师许钧交下的“功课”。当然，这一次的偶遇让她就此喜欢上了勒克莱齐奥。她感性地说，这种译者和原作者的不期而遇，是“于千万人之中遇见你所要见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没早一步，也没晚一步，刚巧赶上了”。

“翻译就像是和活在精神世界里的人谈一场寻常恋爱那样”，这样纯粹的至情至性的表述，是袁筱一喜欢的，如同她一直难以忘怀赵瑞蕻先生。赵瑞蕻是《红与黑》的第一位译者，去世前又在重译。他历经坎坷，却似乎始终不谙世事的劲头儿，特别让她感动，也特别令她向往。在到处是理性的悖反，生存的荒唐、暧昧和令人困惑的漩涡当中，她愿意相信，会有文字以及更为广阔的艺术不停歇地穿过生命，恍若里尔克在一首诗中所写：“你们行走似许多闪光的鹿，而我是黑暗，而我是森林。”

数度辗转于法国各个城市，她以一个学者的眼光远远观望着这个国度，又以一个异国流浪者的身份近距离感受着城市的细节。

巴黎，大隐隐于市

虽然经常去巴黎，然而每次去，袁筱一都无法待久，最长不会超过3个月。对巴黎，她有一种复杂的矛盾心情，一方面欣赏这个城市的绚烂辉煌，一方面又排斥它的快节奏与冷漠。“这并不是一个适合生活的城市，它的生活节奏就是不断地转地铁，在拥挤的人流中加快脚步，每个人都被逼上固定的轨道”。巴黎太大了，她发现自己被淹没在人群中，既不注意别人也不被别人注意，就好像隐居于世一样。

回忆起在巴黎进行的短期哲学进修，袁筱一怀念起那段闭关一般的日子。为了一些说不出名字的纪念日，法兰西学院常常举办各种各样奇怪的报告会，并向公众开放各种场所。而她当时每周两次跑去法国国立（老）图书馆，雷打不动。那是一所老式木结构的建筑，古色古香，与世隔绝。其间保存的书籍有相当一部分是孤本、善本。她坐在书架与书架之间的角落，就自然而然地沉静下来，仿佛身处专属于她一人的世界。

最美妙的咖啡细节

袁筱一喜欢一个人悠然自在地旅行。在法国的时候，她并不会刻意选择要去的地方或追求刻意的浪漫情调。事实上，真正感动她的，往往是一些美好的小细节。

2002年寒冷的冬天，她出差到里尔———一个法国北方的小城市。到达时是当地时间早晨7、8点钟，几乎所有的饭馆都关着门。然而，在一所古老的小教堂边，她以7.5法郎的价格享受到一顿物美价廉的早餐，外加一大杯热咖啡。那真的是她有记忆以来所喝到过最香的咖啡了，那种温暖的嗅觉记忆至今仍能清晰地重现。“真正要享受法兰西美食的精髓，就不能不去当地的小饭馆”。

法国电影，越简单越好看

法语本身不愧为“世界上最美丽的语言”，是一种逻辑性极强又富意象性的语言，善于表达绵长的感情和精确的理性，与中文正好相反。

无可否认，法兰西文化相当伟大，拥有无比的创造力。只是大多数法国人是非常高傲的，怀有一种没落的优越感与传统的官僚主义作风，“相比之下，西班牙人和意大利人要来得热情得多”。

“许多人看法国电影，总爱那些复杂晦涩的，其实法国电影是越简单越好看，法国的电视剧更是远远不如美国肥皂剧。”袁筱一对于法国电影也有着自己独特的观点。