张志举，男，川剧生角。四川泸县人。

张志举，男，川剧生角。四川泸县人。

张志举（1903～1939）：泸州人。幼年进“自志科班”，师从陈艳卿、刘清泉习小生。7岁时，即在自流井等地登台饰《庆春院》之小皇帝，人矮座高，尚需检场师抱上抱下。在科班学艺期间，除唱、做、念、打一应基本功得到严格训练外，还能与师傅、师兄同台演一些娃娃生角色。如《洪江渡》的江流，《三孝记》的安安。动情之处，催人泪下，天真烂漫，讨人喜欢，不知得了多少赏钱。“自志科班”结业，李弼臣接老师们去叙府（今宜宾市）办“钧字科班”，因志举尚幼，亦随师入科继续深造。两年后，“钧字科班”因故解体，便与“志字”、“钧字”同班科生帅志华、筱灵钧（即韩成之）等，到泸州等地搭班。其时正值青春年少，一表人才，兼之刻苦勤奋，做戏认真，在同班科生中，一似鹤立鸡群。很快获得“川剧小生泰斗、泸河风水小生”的美誉。

张志举基本功扎实，能戏也多，堪示范后进者，随处可拾。如饰《彩楼记》之吕蒙正，尤在《评雪》一场，秀才老爷的迂酸味，令人抚掌称妙。在《琵琶记》中饰蔡伯喈，《书馆》一场，书卷气十足。在《红梅阁》中《摘梅》、《幽会》、《放裴》诸折，风流倜傥，形神兼备。在《水牢摸印》中的褶子功运用自如，表现出水牢时，褶子绞于身上，俨然水渍淋淋。又如在《未央生打令牌》、《酒楼晒衣》等戏，各类人物性格，皆能一一分清、维妙维俏。武生戏中演《江东桥》的花云，重唱做而不重打杀。演《凤仪亭》中的吕布，“见貂”时，乃文生气派，“抗董”时，呈武士英姿，前后如出二人，毫无雕琢之气。川剧名家曾荣华常说：在演技上，重视人物的刻划，受张志举老师的指点和熏陶颇多。

在唱腔方面，张志举虽嗓音平平，却能根据自己的条件，创造一种柔和纤细、能与人物性格溶合的腔调。行腔时，悦耳动听之声，似乎出自舌尖、齿缝，不能翻高，就往下行，使人感到别有一番韵味。如唱《情探》中“更阑尽，夜色哀”句，发音低沉，行腔委婉，闭目静听，夜深人静王魁烦乱心情溢于声外。吐词咬字，清晰准确，伴以婉转行腔，纵是几十句唱词，也听而不厌，故当时有“张派”之称。

张志举为人温良恭俭，务求上进，喜同“玩友”交往，爱与文人相亲，故获益良多，造诣殊深。泸县清江场戏园落成，特邀张志举及川剧名角踩台。时值寒冬腊月，仍抱病而往，实难登台献演，但因当地观众渴望一瞻眉宇，乃扮《幽闺记·歇店请医》中的蒋世隆，出场稍坐片刻以谢。当地川剧玩友、京剧票友屈毅夫，既有文化，又有钱财，因崇拜而有多年交往。在张志举患病期间，延医诊治，悉心照料，直至民国二十八年（1939）正月尾辞世，费用一概承担。入殓时着文生装，棺木黑漆，并从俗开灵建斋。出柩之日，戏班扮就八仙，用半副銮驾相送，全场各公口执事人等和各俱乐部同仁，均亲临执绋。人们如此，纯由张志举之技艺与为人所激。迄今坟冢依然，惜墓碑已轶。独女张韵华系泸州市川剧团演员，小生、旦角皆能胜任。及门弟子惟泸县川剧团李心美、成都市川剧院晏惜君二人。

6岁入志字科班学艺，拜“五匹齐”陈艳卿为师。7岁登台表演，在自贡演《庆春院》一剧中饰小皇帝，由检场人员抱上弓马椅。民国二年（1913）志字科班解体，他随班转入钧字科社继续学艺。

他文武皆长，尤长文生戏。擅演《彩楼配》、《琵琶记》、《红梅阁》、《酒楼晒衣》、《双合印》等戏。武生戏如《江东桥》、《打红台》演来也颇有特色。民国二十八年夭亡于泸州青杠滩，年仅38岁。

张志举一生虽短暂，但参师学艺人不少，名小生曾荣华曾受益于他。