伟大的韦力一个普通的人名，同名者有大陆演员韦力，教育家韦力，收藏家韦力，西安科大大学教授韦力。

韦力，男，上海国际文化影视集团签约演员。

履历

1987年入上海戏剧学院表演系

1993年留学日本

1995年入日本大学大学院艺术部演剧科

舞台作品

1990年：话剧《夕鹤》《十八岁的春天》

1991年：话剧《北京人》

2002年：轻音乐剧(音乐会版)《日出》（获2002年上海国际艺术节特别奖）

电影

1991年：《留守女士》（获埃及国际金字塔奖），导演：胡雪杨；合作演员：奚美娟，吕凉

1992年：《夜半惊魂》，合作演员：吴竞，杨昆

1993年：《红粉佳人》

1999年：《上海记事》（获华表奖），合作演员：袁泉，王亚楠

1999年：《女人的天空》，合作演员：巫刚，吴玉芳，高蓓蓓

2000年：《胖墩夏令营》，合作演员：季军

2000年：《走出西柏坡》（获华表奖），合作演员：孙海英

2005年：《米尼》（又名《MINI》）原著：王安忆；导演：张苗；合作演员：刘烨，李心洁（马

来西亚），张耀扬（中国香港）

2008年：《黎明行动》饰段景颐，兼制片人；导演：包福明；合作演员：谢君豪（中国香港），安雅（中国台湾）

《高考1977》

《京武风云》

2009年:《澳门1949》饰邱少鹏，兼制片人；导演：包福明；合作演员：吕良伟（中国香港）

电视

1988年：《女巡警》

1989年：《绝非偶然》

1990年：《作业长你好》

1992年：《大潮汛》

1993年：《这个世界不寂寞》饰娄金宝；导演：黄蜀芹；合作演员：胡亚捷

1994年：《红粉》

1995年：《承诺》导演：黄蜀芹；合作演员：金鑫，池华琼

1997年：《海之魂》

《绿卡族》饰阿恺；合作演员：严晓频

1998年：《男人离婚》，合作演员：潘虹，达式常

1999年：《上海沧桑》饰沈鲠汉；导演：黄蜀芹；合作演员：巍子，王琳，吴越，江珊，佟瑞

欣，徐峥，王亚楠，古月，罗海琼，刘子枫，严晓频，金鑫

2000年：《风尘舞蝶》饰演花双喜，合作演员：陈红，林志颖（中国台湾），钟汉良（中国香港）

《太阳不落山》（又名《好大一条船》），合作演员：江珊，孙红雷，何赛飞

2001年：《刑警重案组》

《白领公寓》（又名《THEWHITECOLLARS'FLAT》）饰李总；导演：胡雪杨；合

作演员：董洁，安在旭（韩国），刘孜

2002年：《樱桃映红的山谷》(日本NHK)

《给妈找个伴》

《红苹果乐园》饰演吴放，合作演员：周笑莉

《生死卧底》饰小B；合作演员：王洛勇，吕梁，陶泽如，何赛飞

《啼笑因缘》饰黄鹤声；原著：张恨水；合作演员：袁立，胡兵，刘佩琦，傅彪，夏雨

2003年：《不可触摸的真情》合作演员：潘虹，何赛飞，陶泽如，沈傲君，刘小峰

2004年：《一江春水向东流》饰温汉仁，合作演员：陈道明，刘嘉玲（中国香港），胡军，袁咏

仪（中国香港）

《长恨歌》饰王父；导演：丁黑；合作演员：黄奕，谢君豪（中国香港），张可颐（中

国香港）

《陈赓大将》，合作演员：侯勇，刘劲，胡亚捷

2005年：《敌手》

2006年：《寒夜》饰张华飞；合作演员：赵文瑄，刘涛，吕中，董勇

《一世情缘》（又名《最好的时光》）饰沈父；导演：刘志；艺术总监：关锦鹏（中国

香港）；合作演员：孙俪，谢君豪（中国香港），唐于鸿，高云翔，何赛飞，王诗

槐，王志华，连晋（中国香港）

《沙家浜》饰黑田；导演：沈星浩；合作演员：许晴，陈道明，程前，任程伟，刘金

山，叶璇（中国香港）

2007年：《生死英雄》饰何宏；合作演员：马跃，万美汐，潘虹，梁嘉玲

《血洗金三角》，合作演员：高明，牛群，王乙竹

2008年：《抗诉》，合作演员：马跃，张彤

《可爱的中国》

其它

1995年全日本25届卡拉OK大赛银奖(第二名)

1995—1997年NHK放送《中国语会话》讲师

1996年日本华人卡拉OK大赛优胜

广告:结婚场（日本）世界各种肤色人喜爱电影黄种人代表(日本)

韦力，云南华坪人。1948年毕业于北京中法大学文史系。1949年加入中国共产党。建国后，历任津沽大学讲师、天津市第一中学校长、全国教育学会第一届管理学会常务理事。联合国教科文组织亚太地区中国普通教育专家。撰有论文《教师队伍的建设与成长》、《努力做一个合格的中学校长》、《学校内部管理体制改革》等。

韦力，男，一九六四年生人，喜收藏古书，相关著述有《古书收藏》、《批注本》、《书楼寻踪》等。在天津，他专门拥有一幢“西苑书楼”，这是他个人收藏古籍的所在，三层楼的空间共陈列近百个大书架，价值数千万的藏品罗列其中。据韦力自言，其中价值几十万的古籍他就有四十多套。

韦力，男，陕西三原人，1949年9月生，教授。现任西安科技大学电气研究所所长、西安西科邦佳电气有限公司董事长。主要从事电力电子技术的研究和新产品开发。发表学术论文40余篇，主编教材3部，获国家发明专利1项、实用新型专利10余项，获省部级科技进步三等奖3项、二等奖2项。目前主持陕西省科技攻关项目和产业化项目各1项、主持横向合作项目20余项，近五年来课题组项目经费年均1600余万元。

韦力谈三十年来古书收藏风气及行情

藏书数十万册、在天津专门拥有一幢“西苑书楼”的韦力，堪称国内收藏界的传奇人物，这从别人送他的“民间藏书第一人”称号就可见一斑，甚至坊间还流传着以他的收藏生涯为蓝本的纪实小说。然而对此类声名荣誉，他是敬谢不敏的，在韦力看来，前辈藏书的高度不可企及，收书三十年，他只是从一己爱好出发，努力为传统文化做点力所能及的事情。

张明扬

这三十年来古书市场发生了很大的变化，据说古书放开销售始于上世纪八十年代，您是在那个时候步入古书收藏领域的吗？当年主要从什么渠道购书、书价又是如何？

韦力：我大概从八几年开始买古书，最初主要是在古籍书店。1950年到1957年搞公私合营，在此之前中国没有国营的古书店。1957年之后，各地就把私人经营古书店的那些书商集中地并入公家。当初是把每个城市并为一家，北京的两百多家古书店并成中国书店，上海的一百多家并成博古斋。到了“文革”时期，古书私人不再藏，也没人买，当时有规定，所有文物类的东西，被抄家的、没收的，文物部分都归了文物商店，古书和碑帖都归了古籍书店。古籍书店积累了大量的古书卖不出去，因为当时买古书的地方只有各大图书馆，但重复的不要，还有一些国内重要的领导干部也买一些，数量也不多。这些书好的部分都归了图书馆，中低档的没人要。一直到1981年到1983年之间，北京开始搞古籍书市。1981年第一届卖得少，有影响力的主要是1983年那一届，在琉璃厂一个叫海王村公园的地方，现在已经不存在了。用大卡车把书拉过来，拉了二十多卡车，跟垃圾似的往院子里一倒，堆在一起。当时我人在场，起先那儿拉着线不让进，一到时间大家拼命往里冲，开始乱抢。书不分什么种类，一律五毛一本，全是线装书。很多人就一抱一抱地从地上往身上抱，谁抱起来了就是谁的。还有的人往书堆上一趴，扒拉到身子底下的都归自己，然后再坐下来慢慢挑，不要的扔出去。这个时候古书还没有市场的概念，买书大家尽挑自己喜欢的，版本意识也就一些老传统的人，像黄裳先生那一代的老先生还有。经历过“文革”，市场是完全没有的，古书涨到今天的价格，在那个时代完全无法想象，现在古书的价格已是那时的几百倍。大家得知古籍书市的消息，都很激动，因为好久没有买过古书了，我记得第一次买了一百七十一块钱，那会儿我还是个中学生，攒了半年的钱。我父亲的工资当时是比较高的，每个月一百三十六元。家里其实不让买书，认为做学生就该好好学习，买古书是不务正业的表现。这些钱都是连蒙带骗攒下的，中午不回家吃饭，对家里说中午吃不饱，或者说学校又要交什么费，多要一点钱。五毛一本书，我买了四大捆，几百本。那会儿也没打的的概念，就先背到公共汽车站，然后坐车回家。其实这些书按今天的眼光看，大部分都是垃圾，当时买只是喜欢，觉得凡是古书就是好书。今天看来，好书和古书是两个概念。

再往后，书价就一直在涨？

韦力：开始是涨到一块一本，接着就是几十块一本。北京的古籍书市一直在搞，连续开了将近二十年，后来逐渐就淡了下来，虽然现在还在开，但已经没有古书了，变成了旧书——古书和旧书在业内是两个概念。古书在市场上已经没什么便宜的了，再加上拍卖的冲击，市场上就捡不到什么东西了。其实，从严格意义上讲，古书想捡漏得便宜，这个概率很低，黄裳先生曾在文章中提到过，想得好书，“冷摊负手对残书”的可能性极小极小，只是文人的谈资而已，真正的好书很少有便宜捡来的时候，大部分情况下，还是重价才能得好书。我们总说古书当年怎么便宜，其实那个时候收入也没几个钱，按照书价占工资的比例来说，古书从来没有便宜过。

上世纪九十年代初古籍拍卖市场兴起，您曾说这是一个革命性的变化。能具体谈谈，拍卖对古书收藏和价格的影响吗？

韦力：古籍拍卖实际上是从1993年开始，第一场是中国书店搞的。当时还没有拍卖执照，所以严格来说它应该叫竞买会。真正的拍卖会是1994年中国嘉德这个拍卖行搞的第一场。拍卖这个事物出现的时候，大家都不接受，我也很不接纳。他们第一次搞巡回展览，展览的地方还不像现在是找大饭店，找的是博物馆。看的过程中，我看了很多标的估价，便宜的三万五万，贵的几十万，当时的古书在市场上根本没这个价钱，所以我觉得不可思议，认为它错了，这个价钱是用阿拉伯数字来标的，后面还带着小数点，我认为他们少点了两位小数点。那时书还是搁在玻璃柜的，得凑着看，我就叫来工作人员——这个人现在已经是嘉德的部门经理了——问他，所有的数字是不是忘了点小数点。他特别不屑地撇了我一眼，不耐烦地摆摆手，说，“就这样。”我挺尴尬的，认为他们疯了，书店里不过几百块钱一部的书，他们敢标三万五万。当初信息不对称，拍卖市场上能卖几万十几万的书，古书店里就在架子上摆着，只卖几百块钱。我的第一反应是他们在胡闹，肯定卖不出去，决定留下看一场。看的结果是，百分之六十多都拍出去了。有一部宋版《文苑英华》，是一个新加坡华侨买的。因为按照《文物法》的规定，从境外征集的拍品可以出境，并不限制出口。拍完之后，我慢慢地想，怎么会这样呢？古籍书店架子上很多书可以随便翻，以前一直嫌贵没买，这下突然意识到书价这么便宜。很多原来不愿买的书，凑钱都买回去了。接下来，我是看拍卖会上什么书贵就从书店把什么买回去，很高兴，觉得捡了便宜。所以，捡便宜这件事情都是相对而言，古书的价钱没有绝对值，你觉得便宜它就是便宜。

拍卖市场就是这么逐渐形成的，用不了两三年，古籍书店就买不到好书了。原因是，古籍书店把好书统统送到拍卖行上拍。我本来也经常从私人手里买古书，现在人家也不愿意卖了，或者他说，“这书在拍卖行曾经拍出去三万，给你的价不能低于那个。”拍卖行的成交价逐渐成为了古书市场衡量价位的一个标杆。我自己是从排斥到观望，再到无奈地接受。这个时候，拍卖行已经成了一个吸金的场所，卖家都想得最大值，而好书都送到了拍卖行，买家想得好书也只能去那儿，卖家和买家被吸到了一块儿。虽然私下里也还有交易，但现在资讯这么发达，卖家上网一查，很轻松就能知道某本书在某拍卖行卖了多少钱，开的价也不会比这低。卖家都是想让利益最大化的，把书送到拍卖行对他们是很自然的事情。比如说，一本书卖给我十万块，送到拍卖行可能标价只有八万，但这个卖家会想，万一能拍到十五万呢？因为拍卖不确定性很强，他的底线是固定下来的，有一个保值的价钱，低于多少可以不卖，但上限是不确定的。拍卖场上只要有两个人看上一部书，这个价钱就没准儿了。就这样，经过十七八年的发展，今天拍卖已经成为古书交易的主要渠道。这个渠道无论你接受与否，都已经形成了事实。

与二十世纪上半叶之前相比较，四九年以后古籍整理出版成绩斐然，一般读者和研究者阅读古籍，可以直接用校点整理本，不再需要寻觅线装古书。古书的阅读功能正在消退，收藏价值更加凸显。这一变化对古书的收藏风气和价格变迁有什么影响？

韦力：我先说点校对读书的意义。从读书角度来说，今天不止是整理本、点校本，互联网实在是太发达了，对普通使用者来说完全没有必要去买古书，除了专业读者，绝大部分使用功能都可以上网寻找电子本，或者买名家点校本，就能解决问题。名家点校本经过整理，错讹更少，而且加注，更方便使用。从这个角度来说，一般人买古书意义不大。但古书依然有它的使用和阅读价值，比如说，名家的未刊稿本、批校本、手札，在各大图书馆里，包括私人手中，都有积淀，而且并没有得到揭示。我们所说的古书点校本，始终是那些大部头的、常用的、属于热门研究对象的名著。对研究者，恰恰是未刊稿才更重要，这一切都没有整理出来。比如说，我藏书的一个专题就是稿抄校本系列。所以互联网的出现不是把一切问题都解决了，这只是针对普通读者而言，对专业读者来说还远远不够。

而古书除开文本价值，还有文物性和艺术性。人们总说，你买这么多古书，你读吗？其实这话是在偷换概念。博物馆里面摆了一个宋代的官窑碗，你不会问，你用这个吃饭吗？你不用它吃饭你把它摆出来干什么呀？稿抄校本以外的古书，它的文物性已经弱化了一些使用属性。对一般人来说，读《史记》，点校本有的是，不必非读宋版《史记》不可。有人就说，国家何必花那么多钱保护宋版《史记》呢？这也是一种偷换概念。一部宋版《史记》今天几千万都不止，这体现的是它的文物性，你不能说，反正影印本一个字都不差，不用花那么多钱守着它。古书还有版画、版刻之美，这是艺术性。黄裳先生的一个藏书路数，就是收藏给人以审美愉悦的书，看重书之美，这当然是很正确的。

据说现在书画市场充斥赝品假货，不知道古书有没有作假的？您能否结合自身经验谈一谈？

韦力：先说书画造假。这种“造假”其实分两种，一种就是伪造，比如，你造一幅傅抱石，或者造一幅齐白石；还有一种情况是代笔。名人名气太大，上门求字求画的应酬太多，实在忙不过来。乾隆年间的大书法家刘墉既是达官贵人，还要读书治学，他不可能天天就一直为别人写字，这他忙不过来，就找别人代笔。代笔是中国传统的一个不言而喻的风气。文徵明也找家人代笔，然后落自己的款。这些在古代都还算赝品，但到了近现代，因为真品极少，所以大家也就宽容以待了。讲这段话，是因为古书也是这样。古书造假很难。比如，造一部宋版书，首先得找到这么多宋纸，宋纸的价钱可能比书都贵。另外还得找古墨，还得找好的刻工来仿刻，然后再印。成本远远大于利益。造假都是缘于暴利，没有暴利，也就没有造假了。那古书有作伪吗？有。这跟找人代笔一样。古人有些刻本流传下来，比如明人翻刻一部宋代的书，书商卖书的时候，就把前面明代人的序言撕掉，冒充宋版。这等于说是在时代上做些文章，而不是凭空造出一部假书来，他会加一个假的牌记，说是宋代嘉定多少年刻。还有就是打一个假章，比如说唐寅的章敲上去，再有一种就是“人死章不烂”，名人故去了章还在，从文物市场上买到后，查查他曾经有过什么书，同名的书就往上盖，冒充是名人的书，但书还是古书。古书的作伪多半在这上面做文章。

我自己也遇到过造假的问题。到私人家里收书，不可能带上许多工具书，只能过去草草看一看。这不像拍卖有两三天的预展，可以慢慢地去查去看。私人收书只能靠瞬间的判断，收回去一看，序言被撕掉了，纸张被染过，这种情况也有。古书业也算古玩界，这里面有个行规，买东西是单凭眼光的，看走眼是自己的事，跟卖家无关。虽然今天有很多纠纷，这方面的官司也常见诸报端，但其实是一笔糊涂账，很难打清楚。

郑振铎先生在上世纪五十年代初曾断言，私人藏书的时代结束了。而这三十年来又涌现了一批私人藏书家。您是其中的佼佼者。与上一代藏书家相比，您这一代新藏家有什么不同？

韦力：有幸运，也有不幸的地方。先说不幸的地方。在1949年之前，古书没有公藏的概念，古书可以任意地买卖流通，聚聚散散都有迹可寻，藏书的文脉也一缕不绝。1949年以后，实行了社会主义公有制，化私为公成了整个社会的号召，四大藏书楼，还有晚清一些有名藏家的好书大份大份都归了公藏。现在国内大概有八百多家公共图书馆，比如说前几十年藏古籍的，每一家古籍的亮点，我基本上都能说出是来自谁家。也就是说，他们的好书，都是私人藏书家的书汇集而成的。这个时代赶上了。赶上的结果是，公共图书馆除非极特殊的原因，再也不会参与市场流通。我知道的古代那么多有名的书，私人几乎再也不可能得到了。这么说吧，历史上有名的古书，百分之九十八现在都在各大公共图书馆，真正的好书市场上很少。这个意义上，我们比上一代藏书家不幸多了，无论今天我多有实力，多有雄心，都不可能买到那些好书了。

再说幸运的地方。新中国六十多年以来，尽管有大大小小的运动，社会基本平稳，在中国历史上也是难得的安定时期。这个时代有网络，有拍卖，资讯的发达远远超过过去。古人限于眼界，会说某书多么稀见难得，但他不知道可能在另一个地方这书有一大堆。古人从广东到北京，可能要好几个月，有这个时间，我能把地球跑遍，而且我不出门能调来各个馆的资料比勘。任何一个时代，都有利有弊，不管藏书还是做人，都得活在当下。

最后，在古书价格飞涨的今天，您能对想涉足古籍收藏领域的普通读书人提点建议吗？他们还能从哪里入门？

韦力：从实用角度讲，没必要藏古书，基本上电子本和点校本就能满足绝大部分需求了。想和古人心气相通，可以买几本玩玩。如果真的喜欢，我觉得，多少钱都可以玩。如果不是投资，你没必要去碰热点，古书市场热点就那么些，绝大多数古书都不在这个范围内，没有搞过的专题还多的是，可以搞一些冷门的专题。古书市场并不是什么书都贵，比如晚清的一些名不见经传的人的文集，一册就几百块钱，对今天许多人来说，并不是负担。

凤凰网历史专稿·【夫子访谈】：《韦力：我不是中国藏书第一人》，孔夫子旧书网独家供稿

主持人：两点半了，我们这就开始！

韦力您好！今天特别高兴您能来！头两天我们在孔网咨询版发布这期访谈公告，网友们就回了三个页面的贴子说盼您来！我就盼啊，就像江湖中人要见到东邪西毒南帝北丐中神通似的。

韦力：呵呵，大家好！

主持人：到我们这儿来之前，刚刚您从中关村图书大厦过来，收获怎么样？您买了什么书吗？

韦力：还行，一共买了十一本书。

主持人：买了什么书呢？

韦力：我正写一本书，要买一些工具书做参考。

主持人：哦？您在写什么书？书名定了吗？

韦力：书名叫做《芷兰斋藏书家墨迹叙录》。我喜欢藏书，可能是爱屋及乌的原因，也喜欢收藏一些跟藏书家有关的各种墨迹及趣物。后被出版社编辑闻此讯，力劝我写出。很多事情，随口说是一回事，但真要落到文字上头，还是要查很多的资料。所以今天跑到图书大厦去找一些自己相关的资料。

主持人：您家里肯定有特别多的书，真希望有机会能亲自看一看。之前我在百度上搜了一下资料，您被称之为中国藏书第一人，网上有关于您藏书的数据，说有古籍8000余部，7万余册善本，宋元以前刊本、写本200余册，宋元递修本和宋元明递修本300余册。是这样吗？

韦力：说实话我对报刊媒体上各种刊登的数字不知其来由所据。有一些东西我自己并没有搞的这么清楚，一个原因是原有的书没有整完。古书是兴趣所致，逐渐中搜集而来，并没有最初的一个规划，更没有一步步的登录薄帐。当堆积很多的时候，发觉自己有一些书已经记不清楚是自己曾经看到还是已经拥有。为此，整理过几个目录。但真正编目是一个疲惫不堪、远比想象困难得多的一件事。所以，基本都半途而废。一直到2003年非典期间，因无法出门，故此在家费三月之力，整出一草目，但也仅是个人藏书的一小部分。至此之后算是打下一个基础。03年之后，所进之书全部都整理编目后再上架。至少这样堵住了越积越多、越整越多的局面。但03年前还没有整理出的那些书目，直到今天也未整出多少。按已经整理出的书目计算，每一部书一个编号，已编到了8000余号。所以说，我自己的藏书究竟是多大一个规模，确实很难给出一个确切的数字。

主持人：就是说这8000多是您藏品的一部分……我们这边已经积累了一些网友发帖的提问，您看看给回答一下。

童年书店：竖版，线装，手抄，清末名医《张锡纯医案》（一本）请问老师这书是藏品吗，市场价值多少，怎么辨别，谢谢。

韦力：是书都可以收藏。古人云：“百年无废纸”。当然此话是相对而言，一般说来，实用价值越高的书市场价值越低。比如说上学的课本最有用，但市场上最没有价值。医书属于实用书范畴，除了传统意义上的宋元珍本以外，大多市场价值不是很高，当然明清的名著除外，例如《本草纲目》等。此医书从用纸和墨色上属晚清民国物。从此书影看，不知此书全否，若仅此一册，系全本，则市场价值在三五百元之间。

渔夫：发行的古籍排印本有什么收藏的前景？

韦力：排印本是木刻版和电脑印刷之间的铅字印刷。现在已经没有了，一直到八九十年代，是在电脑普及之前，现在都是由电脑来排，跟现在的不同。古籍排印本早期版本价值较大，这里的早期指晚晴民国间的版本，名家整理版尤其有较高的价值。然而现在印刷及电子技术飞速发展，所以从收藏角度而言尽量不要藏实用价值较高的之书，除非专业研究除外。随着电子化的飞速发展，若以史料角度来藏书，似乎经济价值前景并不佳，除非这些古籍排印版上有名家的题签。排印本单独成书有价值，古籍排印本显然不是，他只是把古书，比如史记重新排印一遍，没有意义，没有收藏价值。总之，此类排印本的收藏，不如新文学版本的价值为高。

平未涨：两本书的收藏价格？

韦力：这是铅排的（指第一本），可以看出来，看版面的断口。此种天主教类书市场流传不多，根据品相不同市场价格一般在300元至800元左右一册。这个是木刻的（指第二本），也是天主教的，因为品相不佳，千元左右吧。

香林：您对当今的经济市场旧书经营怎么看？是不是生意就不能干了，觉得经营比较困难。

韦力：我觉得旧书经营是未来性很好的行业，虽然我搞古书，对旧书是门外汉，但是我觉得在整个社会难得的长期平稳时期里，对于怀旧之物是大多数人都有的一种情结，尤其现在处于电子化的初级阶段，对于文本的改变，属于革命性的变化。在这个角度而言，传统的纸本书成为收藏品的概率越来越高，我期待着中国能像法国那样有著名的旧书镇。我坚信自己的这种想法，在不远的将来一定能够真实的出现在这个社会上。

主持人：说到藏品，我知道您有辽刻本的《观弥勒菩萨上生兜率天经疏》，前年借给国图作珍贵古籍特展的，这是您最喜欢的一件藏品吗？

韦力：严格讲不是这样的，不能说是最喜欢的。只是因为特殊的原因，使得它不断地曝光所以很有名，别人认为它是我最喜欢的东西。曝光的原因是因为国家馆没有辽代的刻本。国家图书馆每次搞通史展览的时候，就产生辽代的断环，所有不断的地借此展品，使得这件展品越来越有名气。仅此而已。

主持人：国图那么强的实力，怎么就缺这件呢？不能从市场上买一个补上吗？

韦力：辽代是中国历史上的特殊时期，和中国的北宋平行。地方相当于现在的北京，当年北京是辽的地盘。因为辽是少数民族，是契丹，这个民族没有自己最初的文字，后来逐渐产生契丹文的大字小字，这是后来的事。在此之前辽通用的是汉字，可能是出于民族自尊的原因，他有一个法律规定，就是所有刻的书不允许进中国，如果流入中国法皆斩。也就是禁止流到中原。这样的情况下，中原地带就没有流传辽的东西。后来宋和金共同灭了辽，灭了之后因为战争的毁坏，辽的书太集中了没有散布出去，集中的又给战争毁掉了，辽的东西就变的极少。从宋之后的历代藏书家没有辽代的东西，没有辽刻本，所以辽刻本非常珍稀，因为这个原因国家图书馆没有。

主持人：那您最宝贝的藏品是那件呢？

韦力：很难讲。后宫佳丽三千，很难说哪个最宝贵。

舒服人生：如今收藏市场如此火爆的形式下，收藏者如何给自己一个合理的定位？现在的连环画有很多很贵，您对连环画的收藏怎么看？

韦力：第一个问题，关于收藏者给自己一个合理的定位。我觉得，收藏而言，对整个人生只是一个附加物，当然专业经营者除外。所以说一个收藏者不必要把自己一定要放在一个位置上进行架构。因为收藏者，除了经营者之外都是业余的，既然是在业余的情况之下，就跟你喜欢旅游一样，你就是喜欢旅游而已，你不能说我给旅游搞一个定位，我非要叫旅游家吗？这是两回事。