舒秀文照片

舒秀文

舒秀文个人资料:舒秀文,1933年从影,抗战胜利后回上海,1949年起任上海电影制 片厂演员,1957年调任北京人民艺术剧 院演员,一生在银幕和舞台上塑造了众多身世不同、性格迥异的人物形象。其表演真实细腻、热情泼辣、感情真挚。代表作一江春水向东流,曾任第二届全国政协委员,第二、三届全国人大代表。1969年3月17日……
资料更新时间:2019-12-05 16:47:16

一、个人简介

舒秀文,1933年从影,抗战胜利后回上海,1949年起任上海电影制 片厂演员,1957年调任北京人民艺术剧 院演员,一生在银幕和舞台上塑造了众多身世不同、性格迥异的人物形象。其表演真实细腻、热情泼辣、感情真挚。代表作一江春水向东流,曾任第二届全国政协委员,第二、三届全国人大代表。1969年3月17日逝世。

二、基本资料

中文名:舒绣文

国籍:中国

出生地:安徽安庆

出生日期:1915年

逝世日期:1969年

职业:演艺 演员

主要成就:四大名旦 1949年参加第一次全国文代会 中国第一位女配音演员

代表作品:《棠棣之花》、《虎符》、《天国春秋》

重要事件:1958年加入中国共产党。

三、舒绣文人物经历

1915年,舒绣文出生于一个清贫的教师之家。1921年,跟随父母迁居北京。1929年,因家境贫困,从北平安徽中学辍学。1930年,在舞厅当伴舞女郎。

1931年春,舒绣文独自一人前往上海谋生,并开始在天一影片公司教国语;同年,她还担任了蜡盘录音有声片《歌女红牡丹》的配音演员;之后,在集美歌舞剧社、五月花剧社、春秋剧社担任演员。

1933年,加入上海艺华影片公司,并出演了个人首部电影《民族生存》;同年,与查瑞龙、袁美云联合出演电影《中国海的怒潮》。1934年,加入上海明星影片公司;同年,出演由张石川、郑正秋联合执导的歌舞电影《女儿经》,在片中饰演轻佻妖艳、满身珠光宝气的舞女。

1935年,与胡蝶、赵丹联合主演剧情电影《夜来香》,在片中年未及笄、令人怜悯的卖花女;同年,由其出演的爱情电影《劫后桃花》上映;随后,与高占非、宣景琳等联合出演剧情电影《大家庭》;此外,还出演了由程步高执导的剧情电影《兄弟行》。

1936年,与王献斋共同主演剧情电影《新旧上海》;同年,与黎明辉、英茵等共同出演剧情电影《清明时节》。1937年,与郑君里共同主演剧情电影《四千金》;同年,与龚稼农、龚秋霞等联袂参演剧情电影《压岁钱》;随后,与郑君里、尤光照联合剧情电影《摇钱树》。

1938年,在重庆担任中国万岁剧团的演员,并出演了由袁丛美执导的战争电影《热血忠魂》,在片中饰演横眉执剑、英姿疯爽的秋瑾;同年,与魏鹤龄合作主演剧情电影《保卫我们的土地》。1939年,与井淼、王珏联合出演剧情电影《好丈夫》。

1941年,参加中共组织的中华剧艺社,并与张瑞芳共同主演了该社成立后的第一个话剧《棠棣之花》。1942年,与黎莉莉等联合出演抗日电影《塞上风云》。1944年,与黎莉莉、白云联袂主演战争电影《血溅樱花》。1946年,与白杨、陶金等联合主演剧情电影《一江春水向东流》,在片中饰演喜欢攀附权贵、爱出风头、为达目的不择手段的重庆交际花王丽珍。

1947年,与杨薇薇、周伯勋联合主演剧情电影《裙带风》。1948年,出演根据欧阳予倩舞台剧改编的剧情电影《弱者,你的名字是女人》;同年,与顾而已、顾也鲁联合主演剧情电影《野火春风》;此外,还出演了悬疑电影《凶手》。

1949年,与冯喆、江韵辉联袂主演爱情电影《恋爱之道》;同年,与王元龙、洪波联袂主演剧情电影《春城花落》,在片中饰演自小父母俱亡的金枝;此外,还出演了由卜万苍执导的剧情电影《大凉山恩仇记》。1950年,与柯刚合作主演剧情电影《女司机》,在片中饰演新中国第一批火车女司机孙桂兰。1952年,为动画短片《小猫钓鱼》配音。

1954年,与浦克共同主演爱情电影《一场风波》。1956年,出演由沈浮执导的古装剧情电影《李时珍》。1957年,调入北京人民艺术剧院担任演员。1958年,加入中国共产党;同年,参演话剧《关汉卿》。2005年,在中国电影诞生100年之际,舒绣文被评为“中国电影百位优秀演员”。2009年,关于她的自传《舒绣文传》出版。

四、舒绣文个人生活

舒绣文因身体缘故无法生育,故从她在重庆时的好姐妹处领养了一个儿子,取名兆元。1969年3月17日,舒绣文逝世,终年54岁。

五、舒绣文人物评价

在影片中,舒绣文善于把握各种角色的性格特征,又能恰如其分地加以体现,开始形成自己的表演风格。在电影《一江春水向东流》中,她惟妙惟肖的表演把交际花王丽珍泼辣的性格,丑恶的灵魂,揭露得淋漓尽致。而且,她戏路很宽阔,艺术造诣深厚,表演洒脱自如,而又韵味隽永(海上电影评)。

舒绣文的表演艺术淋漓满目,美不胜收,令人望尘莫及。激情充沛是她表演艺术的最大特点。准确、明朗、真实,这是她念词的特点,即使只听她念一个片段的台词,也具有鲜明的行动和性格色彩。除了天赋、经验和技巧之外,她对台词的研究分析非常精细,几乎是逐字逐句地探索台词的内在含义,反复推敲它们在全剧所起的作用,是介绍别人,揭示性格,还是推动情节发展的。但是在体现台词时,她的注意力完全集中在人物的愿望和目的方面。她的台词不仅语言动作性明确,节奏鲜明,而且具有性格特点(《戏剧报》评)。

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