吉田喜重个人资料简介_吉田喜重档案信息内容详情

一、个人资料

　　作为日本新浪潮的主将之一，吉田喜重尽管最近被人们所回顾，但在名声上仍然鲜为人知。造成这种情况的可能原因是因为他的电影经常是困难和晦涩的，需要一定的历史知识和对日本社会的认知才能完全理解。不过，直观的美感对于任何敏感的观众而言都是有吸引力的。而除了过于艰深的知识性之外，吉田最好的电影显示了与戏中人物感情的紧密交会（profound engagement）。尽管吉田的电影经常拿来和安东尼奥尼进行比较时，但两个导演关注的焦点也许正好相反：安东尼奥尼聚焦于被无聊与倦怠感所困扰的中产阶级；而吉田喜重描绘了女人因为内部世界崩坏所持有的情感。
　　与大岛渚及篠田正浩类似，出生于1933年的吉田喜重在松竹的片厂体制下走入电影这行（1955年东京大学毕业，进入松竹大船摄影所），直至1950年代末，他一直都是松竹的一名尽职尽责的学徒（做过木下惠介等人的副导演）。当日本电影工业面临电视竞争以及观众口味转变的危机时，制片厂希望新的导演能在公司的支持之下革新电影开创新的视角。同大岛和篠田一样，吉田因此也成为了所谓“松竹新浪潮”的一分子，在1960年初到拍了自己的第一步电影《ろくでなし》。然而，当时间推移到1960年代中期，他逐渐对松竹干预电影制作愈发感到不满，比如1963年的《嵐を呼ぶ十八人》和1964年的《日本脱出》。
　　离开松竹之后，吉田喜重很快找到了一家独立制作公司，现代映画社。在现代映画社，吉田创作了自己大部分最具个人性及内涵深刻的电影，比如1967年的《炎と女》和《情炎》。接着，他又开始替日本最顶级的独立制作公司艺术剧院同业工会（ATG）工作。在ATG拍摄的《エロス＋虐殺》被认为是他最激进及令人难忘的电影。同他在松竹及独立时期的大多数作品相比，这部电影主要是由他的妻子冈田茉莉子，这位日本史上的伟大女优发挥了领导作用。
　　就像是大岛一样，吉田从1970年代的晚些时候开始很少再拍电影。自1973年的《戒厳令》开始，他有超过10年没再拍过电影。但通过1986年的《人間の約束》这部关于安乐死的电影，吉田重返电影圈，并在随后的1988年《嵐が丘》（《呼啸山庄》日本改编版）拍出了一个风格化的版本。在又一个长期的空档期之后，他拍了据资料显示的最后一作，《鏡の女たち》。
　　还是和大岛一样，吉田利用电影活动的空档期成为了一名堪称多产的作家。自从1950年代后期开始，他对于不同电影相关的问题发表了许多文章和批评，在1988年他写作的《小津安二郎の反映画》在2003年得到了法国文化部颁发的“法国艺术与文化勋章（L'Ordre des Arts et des Lettres）”。