宝琳·凯尔个人资料简介_宝琳·凯尔档案信息内容详情

一、个人资料

宝林·凯尔曾经以她发表在1963年电影季刊上的有争议的文章《方与圆》使评论界举座皆惊。这篇文章抨击了持作者论的评论家们试图将好莱坞不人流的影片提升为严肃的艺术作品。60年代中期，她是专为《麦考尔》、《新共和》、《画面与音响》，以及《时代》等杂志撰写文章的自由撰稿人。从1968年开始直到1991年退休，她为《纽约客》杂志撰写影评。在她的全盛期，凯尔无疑是美国评论界最具影响力和最令人敬畏的声音。她赢得过一次古根海姆奖，他的第四本书《inside the film》是第一部荣获国家图书奖的电影书籍，她在那是被认为是有力量成就或者毁掉一部电影的人。
　　凯尔从不允许她的读者保持中立，她使那些普通的读者导演制片人以及其他的影评人要么感到热爱，要么着憎恶。她的评论都是带有倾向性的，并且有时是蛮横的，但从来不会让人感到乏味。你也许认为她的评论是疯狂的，但她那些富于探索的、独特的、彻底原厂的评论至今都值得细心去品味。她通俗而又辛辣的散文风格总是即平易近人又令人愉快，这是一个视评论位艺术的天才作者的作品。凯尔常常在意行文时的阴郁、诙谐的双关语和对成语别出心裁的使用，这就从同她非常在意自己文章所表达的观点一样。凯文蔑视理论，她避开了抽象和客观的评论，而且首先对一部影片的演绎、表演、社会学意义以及导演的风格做出主管强烈的反映。她推出充满动力的、不沉湎于小情调的影片和导演，如佩金巴、斯科塞斯和德帕尔玛这些被认为是过度用力的导演，而她在接受布列松这样更加沉思默想和严峻的导演时就不那么舒服了。但是对于《音乐之声》这样的好莱坞大片她表现的只有轻蔑（此片被她称为《金钱之声》），她还蔑视《荣归》这样自由主义的中庸的电影，以及那些“喜欢用别人的作品与上帝玩”的制片厂人们，她会把她蔑视的东西都摧毁掉。
　　于此同时，她喜欢流行的娱乐，因它们能够提供乐趣。和许多其他影评人不一样，她从不自命不凡地去发觉劣质作品中的隐含含义，她也不会把《漂亮女人》这样的电影和莎士比亚或者萧伯纳的戏剧进行比较，以夸大这部电影的重要性。没人会说凯尔的评论是图解式的或者城市化的，她总是不可预知，她拥有将一部影片的本质一语道破的天赋。