董子武，影视演员，代表作品有《三个失踪的人》、《贞观长歌》等。

中文名： 董子武

民族： 汉族

出生地： 河北

职业： 演员

经纪公司： 星乐映画影视文化传媒有限公司

代表作品： 《三个失踪的人》，《贞观长歌》，《倚天屠龙记》

主要成就： 国家一级演员

年龄： 53岁

身高： 1.82米

特长： 骑马驾驶运动

什么是演员？什么是表演？在这个娱乐为尊的时代，在这个造星的商业社会，不知道还会不会有人更深刻的思考这个问题？

有时候看戏，我们会感动于演员的一场表演，但让我们感动的未必就是那个在圈子里最红的，这真是个奇怪的悖论。

但其实也不奇怪，“红”和“功力”有时候是两条线，并不一定都能交叉。

我相信，影视的生命力还在于很多真正为它付出热爱的演员的努力。

我也相信，观众的视线未必会疏忽这样的一群“中坚力量”。

董子武，大概就是属于这一层面的演员。老当益壮董子武

提到董子武的名字，大概是不会有什么青春少年为之疯狂尖叫的。翻开他的简历，却也着实暗暗吃了一惊：

董子武，国家一级演员，中国戏剧家协会会员，中国电视剧艺委会会员，中国电影表演学会会员。原河北省话剧院从事舞台表演，自1978年进入影视圈从事影视表演至今。参加拍摄电影19部，电视剧60余部。

由此想到了什么叫做过的桥比走的路多，嚼的盐比吃的饭多。这样洋洋洒洒的艺术长途，只有时间和作品最检验个人的艺术修为。

见到董子武的时候，曾开玩笑问，“廉颇老矣，尚能饭否”？

“正是老当益壮时”，他很坚定。

董老师身材高大，身板魁梧硬朗，在他身上有一种很正的气场，这种气场是一种暗暗流动的神韵，悄无声息的影响着周围的人。尤其是他的目光，闪亮、犀利，那是另外一种传神的语言。

难怪乎，真正有魅力的演员，他本身就是戏。先不用验定，演员的天性自会张扬。而这种状态所赋予的张力，也自然不可缺失经验的积累和时间的沉淀。

董子武，以他现在的表演功力，可以说是已经到了一个“份”上，而这个“份”，不是火不火、红不红所能够概括的。

在去年至今一直收视率不错的《贞观长歌》里，董子武饰演忠谏之士魏征。有细心的观众在博客里发表了详尽的观剧感。认为，《贞观长歌》里，角色的年龄普遍偏大，而且有的角色演的莫名其妙，但董子武扮演的魏征则不同：“董子武演魏征，无论是形象还是气质都很贴近，就说年龄，应该是这部戏里最靠谱的。魏征长李世民差不多二十岁，在贞观元年，也就是四十六七岁的模样。董子武演过不少电视剧，能说出名字的是《康定情歌》，演一位头人。董其人面貌清奇，颇有道骨，表演扎实，可以算是一位非常有实力的演员。”

草根的评论是不会嘴下留情的，这是一种直接体验。尽管有时候并不一定客观，但也从另一个侧面说明了观众都不是好糊弄的。而其实对于一个演员来说，这种真实的评价才更有价值。

2012 《美人关》 王尽忠 罗灿然 谭耀文 李泰兰 米雪

2012 《山月》 刘亚南 张乙 吕丽萍

2012 《巾帼悲歌》 李自成 尤小刚 金梦

2012 《好男好女》 王志科 唐果 李保田 宋丹丹

2012 《北飞行动》 马强 俞钟 王志华 阎青妤

2011 《七雄争霸》 杨铮 伊爱群 安波源 王晓巍

2011 《大舜》 ---- 吴子牛 宗峰岩 沈傲君

2010 《汉刘邦》 英布 杨超 刘文治 张林 于小慧

2010 《永远的忠诚》 孙胜友 张绍林 张国强 吕中 陶虹

2010 《炎黄二帝》 皇帝 司玉生 ----

2009 《紧急追捕》 刘海山 赵镭 申军谊 陈小艺

2009 《西部太阳》 郑师傅 ---- ----

2009 《神话》 项梁 蒋家骏 胡歌 白冰

2009 《劫杀死囚1946》 吴国志 陈亚洲 李诚

2009 《西津渡》 陈金元 吴子牛 蔡少芬 黄海冰

2009 《仙剑奇侠传3》 元神长老 李国立 胡歌 杨幂

2009 《乾隆王朝》 海兰查 赵镭 马骁 焦晃 贾一平

2005 《倚天屠龙记》 武烈 赖成 苏有朋 贾静雯 高圆圆

2005 《便衣警察》 雷树锋 赵毅维 崔林 刘佳

2005 《汗血宝马》 索望铎王爷 吴子牛 聂远 张光北

2005 《康定情歌》 德吉庄主 王小列 胡军 陶红 斯琴高娃

2005 《天龙八部》 徐长老 张纪中 胡军 林志颖 刘亦菲

2005 《玉井传奇》 王山尊 阚卫平 巍子 陈松伶

2005 《大明天下》 瑞王 吴子牛 宋佳 张铁林

2005 《大航海》 南轩公 马骁 罗嘉良 唐国强

2005 《贞观长歌》 魏征 吴子牛 唐国强 陈宝国 张铁林

2005 《磨坊女人》 虎头王 陆涛 刘佳 刘劲 倪大红

2003 《左宗棠》 张耀 张金标 魏启明 奚美娟

1998 《浴血狼山》 杨铮 伊爱群 安波源 王晓巍

1983 《水浒传之李逵》 李逵 陈敏、刘柳、刘子云 鲍国安 祝延平 丁汝骏 于守金

2012 《潜网》 鲁清 王好为 林彬 孙玉珍

2012 《三个失踪的人》 大个子班长 严寄洲 龙义顺 于绍康

2010 《井冈山毛泽东》 师长余洒度 ---- ----

2009 《驼峰》 苏立特 于洋 斯琴高娃 崔岱

2009 《孔子》 颜涿聚 胡玫 周润发 周迅

2006 《双雄会》 李过 陈怀皑 许还山 杨在葆

2006 《别哭,妈妈》 李海 郁强 田野 于绍康

2006 《无言的界碑》 吴穷 王凤奎 赵福余 常戎

1995 《敌后武工队》 刘安泰 雷献禾 吴京安 如萍

1981 《新兵马强》 连长 于清 谢圆 蔡明 葛存壮

1981 《热血忠魂》 冷天星 张石川 高占非 陈依萍

1979 《瞧这一家子》 邮递员大阮 王好为 刘晓庆 陈佩斯 陈强

功力和机遇的结合

董子武在《乾隆王朝》中饰演的海兰查

董子武做演员已经差不多有三十来年了，听他讲他的艺术经历，就好象在看影视艺术的发展史，时不时会迸出“生产部门”、“国家命令”之类的关键词。

董子武真正进入影视界是在1977年，在这之前，他已经是河北省话剧院一名青年演员了。至今他依然清晰的记得第一次邂逅影视的情景。那是一个火热的夏天，八一电影制片厂导演严寄洲在为自己的新片《三个失踪的人》选演员。那时候，董子武还不懂得什么是影视，电影怎么演，不懂。不过最终他还是给严导留了一个地址，向影视勇敢迈进了第一步。那时候拍电影一般都是十个月，正常的生产周期也有七个月，所以艺术品质是非常讲究的。董子武在戏里面演一个大个子班长，拍戏的时候是冬天，其中也牵扯到春天的戏，但不凑巧的是拍摄周期脱长了，只能等待下一个春天到来了。这中间的一段时间，董子武插空拍了《二泉映月》。由此开始，他在北影厂一下就呆了五年，上了十部电影。而第一次拍电视剧是在1983年，他在陈怀恺导演的《双雄会》里演李自成的侄子李过。后来无论电影、电视，古装戏还是时装戏，他也都掺和一把，和周晓文、王小列、吴子牛等一批导演都合作过，就象滚雪球一样，他的作品越滚越多，也越滚越大，直到现在，也还将继续把雪球滚下去。

董子武认为，做一个成功的演员，需要一种功力和机遇的结合。有机遇，没有功力，机遇没有用；有功力，没有机遇，没有你展现自我的平台，功力也就没有意义。而功力和机遇的这种关系，既微妙又复杂。在现代，由于商业社会的特点，又为演员提出了新的命题和成功方式。

在过去，一个演员的资历需要国家部门给予的一个鉴定，那是一种荣誉，不是靠关系能够得来的。首先得有作品有影响，要报审批才能评上。现代演员的名气，则需要“打造”， 各个影视公司在以商业利益为目的的前提下，会采取多种多样的渠道，调动一切宣传力度来“推”一个人，所谓“做”出来的，这也是市场的需要，也是必然的。但关键的是，作为一个演员个体，一定要摆正自己的位置和方向，不要被浮华的表象所吞没。如果“做”是一种机遇的话，那么也要“做”得有价值和有延续性，真正好的演员是不会昙花一现的。

艺术创作就是捧一捧水

董子武在《天地人粮》中饰演的县委书记

艺术来源于生活，但凡搞艺术的，都会这么说。董子武认为，要尊崇生活，首先要尊崇老百姓的审美口味。不要把自己看的很高，好像艺术就是阳春白雪，去玩味一种所谓的个体自恋。老百姓需要的是一种愉快的故事体验，需要的是质朴的生活细节、真诚的情感影表现。这个对于他们，也就够了。

在所有的艺术作品结构中，精品和糟粕永远只能占少部分，而中等的才是最多的一部分，这部分也许就是老百姓看完就忘的那部分，这是一个规律。而演员，不要强求出名，毕竟出名的演员是少数，影视工作却是需要大量的演员共同完成的，所以要调整心态，每接受一个角色，不管大小，都要建立一种工作的兴趣，并把它转化为一种努力认真的态度。所以不要去争什么，因为搞艺术创作就是捧一捧水，每一个手指头，就是各方面的人都要挤贴在一起，不让水露掉一滴，才能成就一部完整的作品。

有这样一种说法，董子武就是大陆的吴孟达。当我把这个说法告诉董老师时，他哈哈大笑起来，他说，“我也能演喜剧啊，而且一点不差。不仅喜剧，我还特别想演反派，演个大坏蛋什么的，肯定过瘾极了。但是演员的戏路，不是演员自己可以决定的。曾经演过的一个成功角色一旦定了型，就很难改变了，其实这也是很多演员的苦恼。因为很多投资商他不愿冒风险，就怕一旦改变，会失去演员原来的卖点。

谈到董老师近几年一直拍古装戏的原因时，他说，“有话剧底蕴的人演古装戏比较多，也比较便利，为什么呢，因为古装戏脱胎于舞台戏曲的成分，象京剧或者其他戏曲种类，都有韵，而这种韵来源于诗与词。中国人的欣赏习惯，演古装戏不带韵文，人们就觉得看着不舒服。而这个韵文本身必须通过舞台演员的台词训练。其实古时的老百性也不这么说话，但是演戏你不这么说，就很难听了，这是审美习惯。古装谁都能演，艺术本身有标准也没有标准，老百姓喜不喜欢就是标准，所以一般演古装戏，没有功力的人差点。”

作为一个演员，董子武认为首先要做自己，要善于归纳自己，做人很重要，因为生活的态度会带到舞台上，什么人生观就会是什么演戏的状态。而且与对手合作的时候，要以真实的态度，不要把其他杂质夹杂在戏中。对于演员如何把握理性与感性，董子武用了一个很生动的比喻，他说，“就象一脚在门里，一脚在门外，你是这个角色，你又要控制这个角色。用理性来归置感性，要在似与不似之间。”

走进魏征，合二为一

《贞观长歌》里，董子武之所以将魏征演绎的如此准确，如此生动，并不是偶然的，也不是投巧的，他是有一番认真研究的。他说，“对一个人物，你能理解多深就能演多深。这种深刻的理解，是经过年龄的增长人生的经历，积累在头脑中形形色色的人物与事件的积累感受。把握一个人物，不仅要抓人物的主要方面，还要抓人物的性格侧面。谁都知道魏征，那是死谏之臣，这一点要抓住，要象，把这个概念放置在整部戏上，再把它稀释化。但光突出这个还不行，还要有侧面，他的痛苦，内心的矛盾，内心的恐惧和无奈，这就是一个活生生的人，他对周围的世界都有感受，有回应，这种回应也是一个正常人的回应。而区别在于，也是最重要的一点 董子武在《贞观长歌》中饰演的魏征，他内心无私。但他也有他的狡猾，他吃透了皇上，他卖直，你就不敢杀我，因为我没有私心，这是本质的区别。”

在演戏的过程中，董子武常常有一种即兴的激情与亢奋。有一场戏，皇上打太子。魏征认为不应该打，力争和皇上辩论，当时准备的是给皇上讲道理，一二三例举，结果实际拍摄的时候，总感觉不对，后来实际拍摄中，他跟着感觉进戏，当时棍子啪啪的响，他一下把棍子抓住，然后跑进去和皇上吵起来，一下感觉对了，是魏征的性格了。这时心里才舒服了。

董子武说自己在刚开始影视表演的时候总“过”，总是话剧的范，很苦恼。但最终还是自己教育自己，自己慢慢归纳自己，以前演戏每次看回放，都把不足的地方牢牢记住，日后绝不再范同样的错误。所以现在演戏，他从来不看回放，只要现场感觉对了，就没有问题了，这一点，他非常自信。

回忆

“当有一天你老了的时候，你不需要再为生活奔波，也不需要在这人世沉浮，你会平静的呆着，看着晚霞落去，又从阳光中醒来，这世界上的所有事情，只有一件你能做而且想做的，那就是——回忆。回忆过去生活中的点点滴滴，回忆曾经美好或者痛苦的，这时你就会发现，只到这一刻，当回忆席卷的时候，你是否感觉懊悔：什么事情我曾经想做却没有去做？”

采访过后的很多天，董子武的这一番话还时时萦绕于我心间。“人生就是不要觉得后悔，做这一行我不后悔。”他如是说。采访那天是个雨天，窗外细雨蒙蒙，董子武坐在那里，用他充满磁性的声音为我制造了这样一个幻觉空间。后来我想其实并不是这段话给了我回味的悠远，而是当时那种情境中的情绪感染了我，当叙述的诗意和哲理向我扑面而来并打动我的时候，那就是董子武，作为一个演员的魅力，而这种魅力正是日积月累的功力。所以我想，尽管董子武的简历很长，尽管演的都不一定是主角，但我还是要把它记录如下，因为它会讲述的更多，甚过我以上的所有文字。