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黄润甫

黄润甫个人资料:黄润甫(约1835 1916)北京人,满族,行第三,人们都称他为“黄三”。初为松筠庵票友,后拜四喜班的朱大麻子为师,加入戏班。他投身二黄班后,并不专学朱师,而是兼学徐宝成、庆春圃和钱宝峰。他在继承和吸收前辈及同辈艺术的同时,加以创造、革新,他还吸收当代人的一些生活,提炼入戏,创造性地刻画出刘谨、金兀……
资料更新时间:2021-07-18 02:02:54

一、个人简介

黄润甫(约1835 1916)北京人,满族,行第三,人们都称他为“黄三”。初为松筠庵票友,后拜四喜班的朱大麻子为师,加入戏班。他投身二黄班后,并不专学朱师,而是兼学徐宝成、庆春圃和钱宝峰。他在继承和吸收前辈及同辈艺术的同时,加以创造、革新,他还吸收当代人的一些生活,提炼入戏,创造性地刻画出刘谨、金兀术等一些类似清廷贵族的典型人物。他的这些创造都为后学者所宗法。他在不断创造革新中,逐渐形成了自己的艺术风格,从而创立了架子花脸的第一个表演艺术流派——黄派。

二、基本资料

中文名:黄润甫

国籍:中国

民族:满族

出生日期:1845年

逝世日期:1916年

职业:京剧演员

代表作品:《贾家楼》等

籍贯:北京

三、人物生平

初为翠峰庵票友。后拜四喜班朱志学为师学架子花脸。他的曹操戏宗法其师,后有较大的发展,时有“活曹操”的美誉。他扮演张飞、焦赞、牛皋等学钱宝峰,扮演黄三太、鲍自安、李佩等取法庆春圃。他的唱与念,多用炸音祁沙音。他的最大特点是能够运用念白表现不同人物的性格和感情变化。如李逵性格豪爽,念得就直率;焦赞性格诙谐,念得就委婉。他的表演很重视造型的美丽,如《阳平关》中曹操上山的步法,《战宛城》中“马踏青苗”的身段,节奏非常鲜明,造型极为美丽,均有突出的创造,自成一派,为后人所师法。最末次演戏为《贾家楼》。

1879年9月4日,光绪五年(己卯)七月十八日:三庆班应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会

农历七月十八、十九两日,三庆班应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会,并外串四喜班。

四、艺术特点

黄派的唱,专尚沙音、炸音,尤以炸音为主,气力充沛,实大声宏。唱法上似散实凝,以顿挫多取胜。他落句时唱得斩钉截铁,以显示英雄人物的豪放、直爽。他唱〔散板〕、〔摇板〕时善于突出一个字的唱法,以表达整句甚或整段的中心感情。如《连环套》的“俺窦者可算胆包天”,一个“包”字,以顿挫摇曳的小腔,唱出了窦尔墩的骄傲自满、目空一切。《李七长亭》的“眼睁睁绝了他王门的后代根”,“他”字不用腔,只是单摆浮搁,却一字千钧,力能屈铁,这个“他”字就唱出了李七已有悔意。黄虽出身业余演员,却非常讲求字韵,他的〔快板〕如雨打芭蕉,字字精到、清楚。黄的唱腔经常唱的只有〔流水〕、〔快板〕、〔摇板〕、〔散板〕,至多唱到〔原板〕,变化也不甚多。然而每句唱中运用顿挫摇曳时,总配合表情、身段、眼神,使光芒四射,以弥补他唱腔之简单。所以他演每出戏都是那么生动火炽。那时在北京的大街小巷常听到“真宋江,假宋江……”的流行唱腔,即受黄派《丁甲山》的影响,当时不下于谭鑫培的“店主东带过了黄骠马……”、刘鸿声的“孤王酒醉桃花宫……”的风行传唱。

黄润甫演曹操戏,有“活曹操”之誉称。在曹操戏中,他的韵白声慢而文,以示曹操的丞相身份。在《三国志》中有几段戏,黄都单演为折子戏,全是以念为主,他的白口有劲有韵,虽文而不平,往往在平念中用拔高的“炸音”,以示感情的变化,他的念都是按剧中人特定环境的变化而有所变化。他还善于运用念白中的助词、形容词,如“啊”、“哗啦啦”等,阔口巨嗓,倾泻而出,念来有叱咤风云的气势。他的打“哇呀呀”,能分出惊、气、怒等不同的感情,这种念法,曾被杨小楼所吸收,用于武生勾脸戏《霸王别姬》、《状元印》等戏中。

黄的京白也是因剧中人物的不同,在运用上而有所不同。如李逵和焦赞都是用京白的人物。黄演李逵念的京白就比较直率,主要突出其豪爽,因为李逵性格粗鲁,讲话不假思索;而演焦赞念的京白则比较曲折,主要突出委婉,因为焦赞性好恢谐,他对孟良讲话往往有意骗他。黄饰演《法门寺》的刘瑾尤为著名,他是借鉴于清代有权有势的太监,运用“沙音”以表示骄傲,“炸音”以表现大发脾气。说话时都是“撇唇拉嘴”,一会儿瞪起眼睛要杀人,一会儿忽然又讲“交朋友”,谀之则喜,违之则怒。黄在刻画刘瑾那骄恣残暴、喜怒无常,阴阳不定的阉臣本性的同时,也未失刘瑾“九千岁”的统治者身份。

黄派戏更讲工架身段,如《阳平关》的曹操,在上山时,头上戴的“汾阳盔”绒球的微微颤动,脚下一点一点踩着锣鼓走的“老步”,既显示了曹操的年迈,又呈现了舞台的节奏美。尤其在赵云救走黄忠后,曹操失神扔掉令旗时,头上汾阳盔的两根如意翅也随之前后摆动,然后再用颈部肌肉的神缩使汾阳盔在头上转动,两根如意翅亦变成一前一后的特技表演,这一绝技后人似乎都未能继承下来。黄演焦赞、李逵等人物也各极其妙。他演焦赞扎着大黑靠却用小身段,以显示其恢谐好动的性格;演李逵除《清风寨》装新娘盖着红头盖时作玲珑小巧的身段外,其余的“亮相”等动作全是大身段,显得大气、雄浑伟岸而又豪爽。其实黄的身材较矮,以矮小要显示高大的英雄形象,这就全靠他善于亮高相、走大步的纯熟功夫及光芒四射的台威、台风。黄的武打也很具有干净利落、火炽美观的特点。他的武打矫健中见规矩,勇猛中又见脆、率。

五、善演剧目及传人

黄润甫的拿手戏,有《战宛城》、《阳平关》的曹操,《取洛阳》的马武,《失街亭》的马谡,《下河东》的欧阳芳,《穆柯寨》的焦赞,《丁甲山》的李逵,《挑滑车》的牛皋,《八大锤·断臂》的兀术,《李七长亭》的李七,《法门寺》的刘瑾,《连环套》的窦尔墩,《儿女英雄传》的邓九公等。直到今天,大多数后来者演黄的拿手戏,仍然宗黄派。

黄润甫的亲传弟子有董俊峰、候喜瑞,而学黄又非黄门弟子的则多矣。如郝寿臣虽非黄三弟子,但艺事却得黄亲授。实际上,从民国以来,铜锤花脸无不学金(秀山),架子花脸无不学黄(润甫),他们已成为净行两支庞大的艺术流派。追本溯源,就是裘盛戎、袁世海等艺术流派也难出其基本范围,当然,他们各自都有各自的革新创造。

六、主要剧目

《伏虎》(程长庚)

《文昭关》(程长庚)

《八大锤》(徐小香,杨月楼,黄润甫)

《梳妆掷戟》(徐小香,朱莲芬)

《游园惊梦》(徐小香,朱莲芬)

《四思凡带下山》(朱莲芬,沈芷秋,孙彩珠,陈兰仙,杨明玉)

《群英会》(杨月楼,卢胜奎,徐小香,钱宝峰,孙二官)

《活捉三郎》(杨明玉,朱莲芬)

《双包案》(初连奎,何桂山)

《伐东吴》(谭金福)

《一门忠烈》(谭金福)

《定军山》(谭金福)

《巧连环》(德子杰,李顺亭)

《捉放曹》(卢胜奎,何桂山,刘桂庆)

《玉玲珑》(蒋长福,小二哥)

《镇潭州》(李小珍,殷德瑞)

《阳平关》(迟定儿,黄润甫,李顺亭,张三元)

《状元谱》(小叫天,孙二官,陆杏林)

《双泗洲》(李小珍,李小玉,张芷芳,朱小元)

《祭江》(陆小芬)

《闯山》(宋福寿,刘赶三)

《相梁刺梁》(杨明玉,朱莲芬,叶中定)

《大小骗》(杨明玉,宋赶升)

《探母》(杨月楼,陈德霖,陆小芬)

《北诈》(何桂山)

《截江》(迟定儿,孔元福)

《御碑亭》(小叫天,赵宝芬,李小珍,陈德霖)

《桑园寄子》(卢胜奎,陈德霖)

《金山寺》(陈德霖,李六儿,李七儿,钱金福,李殿甲)

《云台观》(卢胜奎)

《戏目莲》(陈德霖,陆杏林)

《千里驹》(陈兰仙,曹春山,叶中定,姚增禄,王阿巧)

全本《梅玉配》(梅巧玲,夏福宝,范春桂,鲍福山,吴连奎)

《探亲》(刘赶三,梅巧玲)

《孝感天》(余紫云,李砚侬)

1913年,农历癸丑年:李直绳堂会

李直绳堂会,余叔岩任戏提调。

《落花园》(丁吉甫)

《碰碑》(王君直)

《群英会》(程继仙,恩禹之)

《虹霓关》(梅兰芳,王惠芳)

《空城记》(余叔岩,黄润甫,金秀山,王长林,刘春喜)

1914年6月7日,农历甲寅年五月十四日:1914年6月7日庆升园演出

本日谭鑫培、黄润甫、李顺亭、刘春喜在庆升园演《骂曹》。

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