小孩子都喜欢上天入地打打杀杀，不喜欢男男女女情情爱爱，更无法接受真实残暴狡诈的孙悟空另一面。可是孙悟空不只属于孩子。对大众来说，经典的意义其实在于持续的活力。要保持这股活力，就应该允许后人的各种演绎与突破。

　　一直传闻六小龄童病逝，其实六小龄童依然健在。三十年来，中国影视剧蹦出过那么多只猴子，可获得全国人民普遍承认的还是只有六小龄童版。要打破这样根深蒂固的共识，或许还要再过三十年。

　　《西游记》的影像化历程有些年头了。1926年邵醉翁导演电影《孙行者大战金钱豹》，由胡蝶、金玉如、金世侯主演，被普遍认为是“孙悟空”登上大银幕的开端。1960年上影厂摄制绍剧电影《孙悟空三打白骨精》，六龄童演孙悟空，被周恩来抱过的小六龄童在其中演小猴，他们是六小龄童的父兄。“猴王”世家的美名从那时起就颇响亮，而将之真正发扬光大的还是1986年央视拍《西游记》，六小龄童演孙悟空。

　　平心而论，这版《西游记》里的孙悟空是被过滤了的大圣，就像央视春晚一样干净妥帖无杂质，摒弃了原著一切血腥黄暴与封建糟粕。他本领高强、忠心耿耿、洁身自好，纵然有些小缺点，例如调皮好斗爱听奉承话，那也没大错。这还是一只没有丝毫性欲的英雄主义猴子，家长无需陪伴就能让孩子们放心观赏。