【少儿足球动画mv】哆啦A梦开心地说:日本战败了!

发表时间:2018-08-16 22:38:15文章来源:名人网

【少儿足球动画mv】哆啦A梦开心地说:日本战败了!

在比来播出的哆啦A梦新番出格篇《大象和叔叔》里,呈现了一个桥段:

动画讲述的是大雄的叔叔野比四郎来到他们家,讲述在二战竣事之前,小时辰动物园里有只大象被杀了。原因是在二战时代,因为人们无暇赐顾帮衬动物而被毒死。大雄和哆啦A梦听到这件事很是愤恚,于是坐光阴机回到二战之前,想要去拯救那些动物。

这时辰正好碰上豢养员要喂大象吃毒马铃薯。

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成果大象觉察有毒而不愿吃。

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甲士却感觉杀死这些动物是逼不得已,究竟结果已经战争期间,并没有时候去向理这些动物。

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这个时辰,大雄和哆啦A梦欢呼雀跃着说:不消担忧,归正战争很快就要竣事,日本会战败啦!

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这个桥段在日本引起了很大的震动,有良多极端的日本人看了动画居然在社交网站上大骂动画这么做就是在洗脑,甚至盖上了【反日】、【欺侮日本】的标签。良多日本人甚至问:

【日本战败了是可以笑着说出来的台词吗?哆啦A梦作为一部动画给孩子们存眷这种观念好吗?】

作为一个持久以来存眷《哆啦A梦》的死忠粉,这一个桥段的呈现是在我预想之中的,良多人都忽略了一个事实《哆啦A梦》固然是一部给少儿看的动画,但它毫不简单和平淡,相反的《哆啦A梦》这部作品,完全称得上是日本最伟大的少儿动画,没有之一。

一 压力、经典与动画组改革

我们就先从这集动画起头,一点点抽丝剥茧,阐述为什么蓝胖子是日本最伟大,甚至世界最伟大的少儿动画。

《大象和叔叔》这一篇是作者藤子F不贰雄在漫画原作第五卷连载的故事。这个故事曾经两次被改编成动画,别离是大山版、水田版和此次的新番,算得上是整部蓝胖子里都数得上的名篇和经典。

在这里有一个小的细节:固然在三版动画里,都呈现【日本战败了】这句话,但前两个版本的动画,哆啦A梦和大雄仅仅是面带微笑,却没有欢呼雀跃唯独在动画原作里和此次的新番中,大雄和哆啦A梦是欢呼雀跃地说这句话的。

【少儿足球动画mv】哆啦A梦开心地说:日本战败了! (上、左、中、右:水田17版、水田07版、大山版、漫画版)

我们不可贵出两个结论:

1 此次新修版的动画更接近漫画作者藤子F不贰雄的原意;

2 哆啦A梦和大雄脸上的笑脸真正扒掉了和日本右翼分子的遮羞布,并站到了他们的对面。

而另一点和之前版本分歧的是,在这个版本中,大象拯救了军官的生命,而且让军官重获良知。完成了大象对于军官的救赎,同时也从另一方面,表示出了日本的战争对于人道的摧残,从而在更大的立意水平上否认了日本的二战。

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可以或许做到这一点,得益于本年的动画组调整。在本年,蓝胖子动画组进行了大幅度的换血和体系体例改革,采用双监视的模式对整部作品进行改编。

说到这里,就必需提一小我——大杉宜弘

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这小我大师可能并不熟悉,(网上也很少有图)。大杉宜弘是画过大山版剧场版和水田版剧场版的人,从几十年前起头就担任了《哆啦A梦》动画的创作工作,也在比来正式成为了《哆啦A梦》动画的监视。

令人玩味的是,在前几天的一篇对谈中,大杉宜弘曾经率直,在当下的日本,用《哆啦A梦》说起战争的话题,是需要庞大勇气,而且承受庞大压力的。很欢快这一次,《哆啦A梦》动画组顶住了这种压力,在16年的夏季出格篇里,方才完成动画建造组改革的蓝胖子建造组,就在第一篇放出《叔叔和大象》如许敏感的题材,让我不禁在看动画的时辰好几回想要为他们拍手、打钱。

二 藤子F不贰雄——天才的导演与编剧

众所周知的是,《哆啦A梦》这部作品是由两个漫画家一同创作完成的,一位叫家藤本弘(笔名藤子·F·不贰雄)和安孙子素雄(笔名藤子不贰雄A)。

这里首要说藤本弘(藤子F不贰雄)。

藤本弘出生于1933年富山县高冈市一个通俗家庭,在他8岁时,承平洋战争爆发,而后他几乎是在整个二战的情况下成长。

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1947年他受到手冢治虫的影响,立志做一名漫画家。之后他创作了跨越有 15 套改编成TV系列的作品,总共被动画化的作品共有 35 套,数目之多可算是日本动画史中少见。

这此中包罗了绝大部门大师熟悉的《哆啦A梦》的超长篇建造。1980年,从《大雄的恐龙》起头,每年春天城市有一部《哆啦A梦》剧场版与大师碰头。从1980年到2017年,整整 37 年从未间断。而在这30余年的创作里,《哆啦A梦》剧场版也缔造了很多令人咋舌的记实:

它是全球动画年度票房冠军最多的作品,也是日本片子史上首部介入人数破亿的片子。

在这时代的藤本弘,担任了哆啦A梦16部剧场版的创作,也拿奖拿到手软。

我们细心阐发看看,发现藤本弘真的是创作片子的天才,我们不妨往返忆下他创作几部部剧场版的元素有哪些:

1《大雄的恐龙》,恐龙题材从《侏罗纪公园》起头,在上个世纪有多红就不赘述了;

2《大雄的宇宙开拓史》:宇宙空间穿越与星球大战;

3《大雄的魔镜》:迷失的古代文明和哈姆雷特式的复仇故事;

4《大雄的海底鬼岩城》:百慕大的奇幻冒险(鬼知道在阿谁时代魔鬼百慕大这个题材有多热点);

5《大雄的魔界大冒险》:魔法!魔法!魔法世界!并且比《哈利波特》风靡世界早了整整十年;

6《大雄的宇宙小战争》:宇宙战争+进击的巨人+应该是致敬《1984》的反专制题材;

7《大雄的铁人兵团》:大型可操控机械人(什么你在说高达?欠好意思我听不清);

8《大雄与龙骑士》:悬疑题材+地底人;

9《大雄的平行西纪行》那位之前喊高达的伴侣,你又在喊刀剑神域了;

10《大雄的云上王国》我的世界真实版+环保题材;

……

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写到这里,我几乎为藤本弘的才调所折服。可以不夸张地说,藤本弘真的是一个创作天才,他杂糅了所有风行的元素。

几乎我们时下贱行的所有元素无论是机战、悬疑、虚拟实际、魔法、穿越、机械人,他都在《哆啦A梦》剧场版里有所表现。并且,在他的剧场版里,往往是将五到六个元素进行拼接杂糅,这一切借助哆啦A梦的神奇口袋,而让故事情得难以想象,这些元素让哆啦A梦剧场版真正自力于漫画,酿成了一个经久不衰的故事系列。堪称在动画片子中想象力的巅峰。

然而,这并不克不及知足藤本弘。仅仅拥有这些元素的哆啦A梦也只能仅仅说得上出色和洽看,可是离伟大,还有一段距离。

这些作品中传递出来的价值观,才是藤本弘真正的野心地点,也是哆啦A梦堪称伟大的本因。

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我之前说过,一个优异的创作者和一个伟大的创作者之间,事实有什么区别?我想,区别就在于,后者可以或许经由过程本身的影响力为社会发声,为弱势群体发声,为了真正优异和夸姣的工具发声。并不只是仅仅屈就于于实际和贸易好处为其设下的樊笼。

自由、平等与爱,这些已被说烂的字句,却依然在什么时刻都很动听。归根结底,只是因为如许的工具才是真正夸姣的,而就和片子里说的那样,好的工具是不会死的。

三 今世日本的政治诉求与《哆啦A梦》里的政治反思

此刻我们对于动画的近况和《哆啦A梦》的近况有了大要的熟悉,却又获得一个新的问题:

为什么在之前重播的环境下,《大象和叔叔》并没有引起日本大规模的强烈热闹会商,却在当下这个节点引起了会商的高潮?

这就要说到日本的当下国情。在战后的一段时候,日本的反战情感大大都可以阐发归纳成两种:

1 反思日本在二战时为什么会战败?

2 旗号光鲜地否决所有战争。

在这两种思维中,贫乏的其实是另一种旗号光鲜的概念:日本在二战时的所作所为是错误的,这个行为自己的错误导致了日本的战败。

固然在漫画的原作中,哆啦A梦和大雄是欢呼雀跃地说:日本战败了!但我们不难注重到,在之前的两个版本的动画里,哆啦A梦和大雄是不带肢体动作说这句话的。这也是那时动画组的一个考量,从某个水平上,弱化了哆啦A梦动画中对于战争辛辣地嘲讽。

在这里普及两个名词:昭和时代平成时代。

昭和时代是指裕仁天皇在位的1926年-1989年,而平成时代是指1989年明仁天皇继位后至今。在这两个时代中,反映的是日本摆布翼势力的此消彼长与暗流涌动。

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在昭和时代的前半段,日本满盈着军国主义色彩,右翼势力占到了主流,以至于呈现了二战中的军法律王法公法西斯主义。在二战后的日本,面对这战后重建的问题。从上世纪60年月起头,日本在美国的帮忙下起头战后重建,国内的思惟海潮逐渐变左。良多日本人也从军国主义观念逐渐转化为经济成长这一点上。

后来的日本确实获得了庞大的起飞,在短短二三十年的时候里,一跃成为了世界第二大发财国度,经济第二强国。这一切虽说有美国在背后帮手,但依然不得不说是一个古迹。在经济成长后的日本人,尝到了甜头,并在阿谁时代对世界揭示出了友爱的一面——东京奥运会、日本世博会。在上个世纪八十年月,中日这对从古打到今的冤家,也逐渐因为中美关系建交而解冻,而且成就了汗青上很罕有的蜜月期。

但好景不长,跟着日本的快速成长很多问题没有获得正视。可跟着上世纪的日本经济泡沫解体,日本面对的很多问题逐渐浮上水面,日本的老龄化、阶层固化水平都是世界前列。同时,日本作为一个国度,持久附庸于美国,使得国度的便宜力大大不敷。

这些问题,又跟着中国和韩国的崛起,变得加倍锋利起来。以上各种加到了一路,导致的成果就是日本的右翼势力再次昂首。在这个阶段,我们看到的日本当局在对于垂钓岛事务上的强硬,日本酒店房间里公开陈放不认可南京大搏斗的册本,等等这一系列事务现实都反映出这一点。

所以,我们难免下一个结论:在当下这个时代里,日本的右翼势力可能比曩昔的几十年都要壮大。

可这正也是我写这篇文章的初志,在如许一个时代中,蓝胖子的建造组,担当了原作者,共产主义者藤子F不贰雄的政治抱负与汗青观,操纵一部动画之口,毫不避忌地告诉日本的孩子们战争是错的,是无良的,日本战败是应该光荣的。

很是勇敢,也很是伟大。

早早在客岁,大杉宜弘介入的剧场版《大雄与新日本的降生》就借着这个契机告诉了所有看片子的人两个事实:中国和日来源根基来就是一块地盘(交界);

伪造出来的汗青,绝对不成能战胜真正的汗青。(原作并没有这句话)

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也恰是这个原因,在客岁这部片子上映的时辰,我一口吻买了10张票,作为一个大龄男青年一小我坐在尽是小孩的片子院里,就是为了供给本身的一部门撑持。

在如许的一个时代,在很多动画组都消声匿迹,为了奉迎观众而几回再三冲破底线(大师可以去看一下日本动画建造公司的近况,真的长短常惨),蓝胖子动画组作为子供向动画原本可以做一些毫无气节的工作,唱唱歌卖卖萌,就能糊弄曩昔,却要冒着压力站出来说这些。

其实是很不轻易。也恰是因为他们的勇气和不轻易,我才花了快要整整一天,用本身的力量为这部动画尽一点菲薄单薄之力,这也是我写这篇文章的来由:

哆啦A梦已经这么勇敢,我起码不克不及让他们孤军奋战。

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