【华阴老腔】想让传统文化重新流行起来 《叮咯咙咚呛》是正确的打开方式吗?

发表时间:2017-08-13 20:44:23文章来源:名人网
【华阴老腔】想让传统文化重新流行起来 《叮咯咙咚呛》是正确的打开方式吗?

第二季《叮咯咙咚呛》是一档定位为「文化传承」的综艺节目,具体形式是:每期邀请几位明星,每人选择一种传统非遗文化融合、改编到一首风行歌傍边并演唱,而这些传统非遗文化的传承人们也会来到舞台上和明星们配合完成表演。在近期诸多音乐综艺节目中,《叮咯咙咚呛》是画风很是清奇的一个,这此中也有不少我存眷的歌手,近期我也专门找时候集中看了看,有些设法在此分享给大师。

先说音乐

节目标焦点法则是用「风行歌曲」混搭「传统非遗文化」,比拼的是各个作品的「融合度」,换句话说就是把两种音乐素材融合在一路时,其调式、和声、节拍、配器等音乐要素是否能彼此联系关系并呈现出合理的美感。而两首作品是否能融合好,不仅取决于编曲者的改编水准,更取决于选曲——好比胡彦斌用《一无所有》融了华阴老腔《孙悟空三打白骨精》选段:崔健的创作受了陕北民歌很大的影响,《一无所有》包含了良多信天游的特征,好比利用了雅乐羽调式、采用了「首句高起然后整体下行」的旋律结构、主干音带有较着的四度布局特征,等等。而这些要素使得《一无所有》在和华阴老腔串烧的时辰就听起来很顺,因为同为陕西民间音乐的华阴老腔也具备这些音乐特征。相反,有些串烧会因为音乐根本形态的差别甚至抵触,导致歌曲融合度不高。好比拿《没分开过》串昆曲《长生殿》选段,《没分开过》是典型的七声小调(还带有短暂离调),旋律句带有多处装饰音和持续切分,拿昆曲的唱腔来演唱就有些变味。两个作品间的联系关系更多地发生在文本层面,音乐上没能形成有用的呼应。

同时,这些明星所面临的「传统非遗文化」分属分歧的民间音乐类别,好比旬邑唢呐是传统器乐中的吹吹打,京韵大鼓属于传统说唱音乐中的鼓书类说唱,而京剧又属于传统音乐中形式较复杂、综合性较强的戏曲音乐。在一首风行歌曲里融一段器乐和融一段戏曲的编曲思绪是完全纷歧样的,把串了分歧类型艺术的表演拿来横向比力融合度,其实是有些不公允的——好在整个节目更强调创作测验考试而非直接竞赛。从别的一个角度看,有些戏曲(好比京剧)自己就是包含了音乐、跳舞、戏剧等元素的综合艺术形式,但从音乐上审阅它们反而单方面了。那么在把它们于风行歌曲进行融合的过程中,需要考虑的也不仅仅是音乐,而需要把它视为一个整体的舞台表演。《叮咯咙咚呛》强调舞台综合呈现(注重看字幕,每首歌的秀导都有四个呢)的创作标的目的是准确的,也是适合节目自己调性的。

再来谈传统

节目中的良多传统非遗文化面对失传的危险,是因为它们和现代社会糊口脱节了,而这并不代表它们自己不敷好。要知道这些传统非遗文化之所以可以或许传播下来,是因为它们都曾经是某个期间、某个区域的「风行文化」,它们足够出色,有足够的吸引力。良多不敷风行的文化,都已经消逝在汗青傍边了。

但我们此刻干嘛还要庇护这些将近消逝的文化呢?其实事理很简单,传统文化是有更新和传承能力的,但这需要时候和资本。美国黑人的传统音乐布鲁斯在一百多年间先从田间地头走进了剧院酒馆,然后又灌进了唱片,又进入了广播电视中。布鲁斯艺人们有充沛的时候去思虑若何调整音乐细节从而顺应新的传布平台和新的受众,而且可以按照反馈来不竭批改本身的创作。一百多年来布鲁斯不仅没有消逝,并且对世界风行音乐发生了庞大的影响。

如果能有近似的成长情况,有些中国传统非遗文化未必不克不及像布鲁斯那样成长得枝繁叶茂,但我们不是没有嘛——要知道曩昔一百多年间中国的转变有多庞大:落寞一百多年,站起来今后又继续穷了好几十年,稍微将注重力转到搞点精力文明扶植也就是比来十几年的事儿。所以,缺乏资金、缺乏人才、缺乏时候的传统非遗文化落伍是正常的。但它们的精湛身手还在,精力内核还在,审美系统还在,投入一些资本让它们跟上社会的程序,并向公家进行有用的推介,这些传统非遗文化同样也能用时尚的体例发光。

再来谈传布与传承

有人攻讦《叮咯咙咚呛》风行太多、传统太少,妥协太多,保留太少。我感觉从几个传布的根基视角来看,《叮咯咙咚呛》节目组在已有资本下,作出了相当高效的选择,好比:1、每首歌都花鼎力气做成了歌舞加视频装配的综合「秀」,而这必然是最轻易吸引注重和获得传布的(这也能让良多戏曲音乐中的戏剧元素更高的表达出来);2、入选节目标非遗文化的数目和多样性有包管,每期节目根基上城市涉及到一个省内的最主要的几项国度级非遗文化,整季候目做下来已经累计了60多部融合了传统非遗文化与风行歌的作品;3、敢于走出改编的舒适区,搭建新的审美系统。把传统音乐作为色彩声部点缀进歌曲,是此前良多音乐人常用的更「平安」的改法,而此次节目中有良多音乐人去测验考试气概反差极大的混搭,好比用电子乐、嘻哈乐这些崭新的气概去融合传统音乐。事实上本季《叮咯咙咚呛》的音乐总监陈伟伦主办的「新乐府」就建造过良多电子昆曲、电子评弹,是这个范畴的先行者(私觉得,这应该也是他可以或许成为《叮咯咙咚呛》音乐总监的主要原因)。

把握住了这几个关头点,才能包管传统非遗文化可以或许陪伴着节目实现有用的传布,而只有实现了足够大规模的传布,传统非遗文化才有可能有用地传承下去。

我们一向在呼吁庇护非物质文化遗产,但真正把这些非遗文化拿到公家娱乐层面、请来一堆大腕一路做成一档面临通俗人的音乐综艺节目,《叮咯咙咚呛》仍是第一个。这其实是要承担一些风险的,同时也需要有些情怀作驱动。音乐综艺节目在曩昔的十几年间被证实是推广音乐作品、晋升歌手价值最有用的渠道。而着眼于传统文化传承的《叮咯咙咚呛》也必然能为那些贵重的中国传统音乐带来存眷和资本,让他们有时候、有资本去成长和自我调整,从而焕发出新的光线。

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