【潘天寿】名家名作精读:瞬间提升鉴赏力!

发表时间:2017-09-14 08:29:20文章来源:名人网

【潘天寿】名家名作精读:瞬间提升鉴赏力!

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1、《奔马》

近代 徐悲鸿 1941年作纸本水墨纵130厘米横76厘米徐悲鸿纪念馆藏。

《奔马》是他这个期间的代表作。画中奔马四蹄腾空,急驰而至。精确的骨骼布局,传神的外形动态,趁热打铁,水分充沛的泼墨方式,形成独具个性的徐悲鸿画马模式,从而对传统画马有所超越和成长。

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2、《蝙蝠迎风图》

近代高剑父 1945年

《蝙蝠迎风图》似乎很少从曩昔的中国画中见到,唯民间画工有“五蝠捧寿”、“蝠来吉利”等彩画。

此图将蝙蝠的头部用深墨大点,因宣纸的洇透,周围有毛茸茸的感受,蝙蝠的鼻尖上翘,两点深墨画出二只大耳朵,摆布翼的设置,按照蝙蝠双翅的布局,翼尖加深墨,蝙蝠的形象颇为活泼。画面右旁,数株柳条,中锋出之,添上叶子,画面重点凸起,富有新意。

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3、《苍松图》

近代 吴昌硕纸本设色 1923年天津人民美术出书社藏。

《苍松图》画两棵松树,并列直干冲出画面,彼此映衬,在画松树骨干时一笔直下,不作愚昧,再在骨干上画出枝干,在画松针时用浓墨深墨,再以干笔画出鳞片,使骨干显出苍老斑剥,再加深墨点苔,枝叶错落,有聚有散,益显兴盛古朴,苍劲浑雄,形似狂怪,如若怒龙伏虎之态。吴昌硕在一幅巨松树上曰:笔端飒飒生清风,解衣盘礴吾画松。是时春暖冰初解,砚池墨水腾蛟龙。

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4、《风雨鸡鸣》

近代 徐悲鸿纸本设色纵132厘米横76.6厘米

画左上题:“风雨如晦,鸡鸣不已,既见正人,云胡不喜。丁丑始春,悲鸿怀人之作。桂林。”题诗取自《诗经》风雨篇而还有寄意。

1937年(丁丑年)日本帝国主义加紧对中国的侵略,画家借“风雨鸡鸣”的诗意来抒发本身的爱国之情。画中立于高峻陡峭巨石上的一只冠红似火的大白雄鸡,挺胸举头望天长鸣;石旁象征民族气节的墨竹丛生;布景为“风雨如晦”的漫漫漫空。

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5、《枫鹰图》

近代 高奇峰纸本设色

此丹青一截粗大的枫树,横斜于画面,着意表示倚枫栖立的老鹰如有所思的神志。老鹰头朝下视,两爪扒住枫树,双翅振起,像似方才落下,形态、神气俱天然。

手法上,与高剑父有很大的分歧。奇峰对画面的处置,笔法加倍趋势精巧。枫树老节,用浓墨重笔以撞水、撞粉法。显然在居廉的根本上,又有了成长,借以获得加倍好看的艺术结果。尤其是树干和树叶的处置,充实操纵撞水法,不仅使树干立体,并且有水彩画和没骨法结果,树枝双方深,中心淡,工秀而有转变。

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6、《孤猿叫雪图》

近代高奇峰 1916年

画家着重描写了高山幽谷的情况,一枝松树垂下,树枝上厚厚的积雪。

一只猿猴,吊在树枝的结尾,前肢抓着树干,左足蹲在枝干上,右足凌空,氛围严重,尤其是猿张着嘴巴,眼睛朝上,正在喧啼的真实情状,以及描绘猿的脸部毛发很有自然浑成的结果。从画法及表示技巧看,还未能充实操纵撞水、撞粉法,首要是传统的翰墨,但全画的衬着,为了凸起一个“雪”字,以衬着整个的情况空气。

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7、《荷》

近代张大千纸本设色 1935年

张大千(1899—1983),画荷叶大笔劈扫,把用于山川画上之“荷叶皴”,加以粗放,回用到荷叶自身,顿觉别具神采。

接着,复以工笔画花,挺拔劲健;画叶放笔直干,利落索性淋漓,似瀑布般飞跃着、呼啸着、宣泻而下,势不成挡,以其适意性和阳刚气节制着画面,朝气勃发;而画花却婀娜写实,丰满丰腴,晶莹而娇媚。她不仅展示着秀色可餐的优美,更显示了同墨叶互补的大气,复笑着,摇曳着,将缕缕幽香溢满乾坤。

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8、《荷花蜻蜓图》

近代齐白石纸本设色纵39厘米横35厘米

齐白石诗词、篆刻、书法无不精工,山川、花鸟、虫豸、人物等都有很高的艺术成就。此画构图独特,一花、两叶,穿插得很是巧妙,尤其是几片朱红的花瓣,掩映于墨色的荷叶之中,色彩对比强烈而又十分谐和。叶间蜻蜓,款款而飞,俯视泛动的微波,真使人夺“十里荷塘”之想。

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9、《红梅顽石图》

近代吴昌硕纸本设色

吴昌硕画梅花,有缘物寄情、写物附意的特点。他曾在一幅梅花上题云:“苦铁道人梅良知,对花写照是长技。”《红梅顽石图》据跟从他多年的学生、最具有代表性的担当人赵云壑的题跋,可知是吴昌硕的晚年之作。

一块石头,水墨淋漓,数株梅枝蟠曲向上,铁骨铮铮,似作家之法画之。花似锦,红艳欲滴,千姿百态,有含苞等放的,有盛开吐蕊的,仿佛使人感应凌风傲霜,能闻到一缕缕的清香。

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10、《葫芦图》

近代吴昌硕纸本设色

此画其用笔矫捷,似不以为意,顺手点染而神采自然,尤以叶子和藤蔓,表示活脱、天然,下面几只葫芦丰满而憨态可掬。恣纵的笔路,固然纷披满纸,仍然可以识得他形笔运墨的踪迹。

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11、《花草》

近代吴昌硕 王一亭合作纸本设色吉林省博物馆藏

此图为艺术家们雅集一堂时所绘。王一亭画水仙、佛手、盆架。吴昌硕画梅花。王一亭所绘水仙用没骨法,笔力不如吴昌硕老到古朴。吴昌硕画梅花,圈花点蕊苍劲简老。

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12、《花鸟》

近代高奇峰纸本设色

此幅《花鸟》是高奇峰为岭南大学上海分校所作,可谓精品。画右伸出的树枝,运用撞水、撞粉法,先以深墨,再以撞水、撞粉、颜色在干燥过程时沿所描写的事物边缘累积,树叶勾茎,技法转变繁多。

树枝上停着一只白翁,张嘴,眼旁黑色与嘴相连,颈至背黄赭墨相混,右同党扇开,歪斜的身子与左翅订交,尾巴垂下一条硬而细的小腿扒着树枝。这鸟从技法看似水彩画,但却坚实浑朴,既有中国传统花鸟的技法,又吸收了西洋技法,从而使鸟成为画眼。

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13、《蕉雀图》

近代陈树人

陈树人绘画最大的特点,就是注重写生,他常说:“写生绘画的根本,能写生詹后画中有物。”《蕉雀图》不受传统技法的束厄局促,是对景写生之作。他画蕉树干,一笔到底,用笔的转变不多,但却注重被折断了的黄叶子,已垂下伤失生命枯槁发蕉的叶子……

干上的叶子,因为对景写生,状况各别,那弯曲垂下的叶枝上,站着一只麻雀,我们仿佛听到他喳喳的啼声。画家那清爽、刚健、朴素动人的物象,使人感应亲热而新颖。

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14、《菊石图》

近代吴昌硕纸本设色中心工艺美术学院藏

《菊石图》是吴昌硕以习用的斜对角章法而作,集中在画面左边,靠顶角画有姚黄大菊,双钩花瓣,浓墨点叶,枝干上有两个花蕾,下面有巨石一块,数朵魏紫,中心隔着一朵白菊,举头怒放,风韵绰约,浓墨深叶陪衬开花朵,花枝扶疏,画之右下角点着巨细分歧的墨点,各类盛开的菊花,呈现出鲜艳多姿,神韵秀丽,凌风傲霜,可见画家依靠着他狷介脱俗的精力风致。

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15、《兰花图》

近代潘天寿纸本设色纵133.5厘米横33厘米

潘天寿是继吴昌硕、齐白石、黄宾虹后最富有缔造性的传统型画家。他的艺术渊源广而杂,其所吸收却专而精。他一方面进修以吴昌硕为首的金石笔法,本身也研究篆刻、摹写墓碑;另一方面则颁布发表承袭浙派,要一味霸悍。潘天寿是一位喜好强硬、雄健、深邃深挚、奇伟的人。

《兰花图》却讲究巨细、疏密、正斜、错落等章法布局,从而使得小品也隽永,韵致独到,活泼洗练,应了郑板桥所言“删繁就简三秋树,领异标新二月花”的追求。

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16、《兰石图》

近代潘天寿纵95厘米横34.5厘米

传统中国画,出格是文人画,深受中和思惟的影响,总要求刚与柔、拙与巧、似与不似、实与虚、情与理、平与险的均衡与协调。潘天寿恰好反其道而行,要履险境,走极端,喜奇兀、强倔、壮伟甚至丑怪的造型、造境,寻找本身的艺术道路。

此《兰石图》表现了潘天寿那种“用小构图不大幅”的创作原则,择其精髓,去其芜杂,言简意赅,回味无限,笔愈简而气愈壮,并且气盛、势旺、力足,近世罕有与匹者。

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